Anna/anna märk
Razg. Aegunud Väljendage vihjet. F 2, 54.
Suur vene ütluste sõnastik. - M: Olma Media Group. V. M. Mokienko, T. G. Nikitina. 2007 .
Anna märk
Hüüumärk. Jarg. kool Nalja tegemine. Pikk õpetaja. RSJ, 2002. Märgi andmine. Sib. Ilmuma, rääkima (verest jne). FSS, 52; SPS, 58; SBO D1, 109. Anna/anna märk. Razg. Aegunud Väljendage vihjet. F 2, 54. Pane võrdusmärk...
Anna märk- ANNA MÄRK. ANNA MÄRK. Aegunud Anna vihje. Ta andis ühele oma nõuandjale märgi ja ta luges komöödia ühe hingetõmbega läbi (I. Dmitrijev. Pilk minu ellu). Ta annab märgi ja kõik naeravad; Tema joob, kõik joovad ja kõik karjuvad (Puškin. Jevgeni Onegin) ... Vene kirjakeele fraseoloogiline sõnastik
Esita- annan ja; ja. Venemaal enne 1917. aastat: talu- ja linlastelt võetud maks. Maksa, kogu makse. II annan jah/m, jah/sh, jah/st, anna/m, anna/te, anna/t; esitamine; po/dal, la/, lo; poolt/antud; dan, a/ ja a, o; St... Paljude väljendite sõnastik
1) esitama ja g. ist. Talupoegadelt ja talupoegadelt sissenõutav maks revolutsioonieelsel Venemaal. Vanade feodaalseaduste järgi maksid põllumehed kirikule ja maaomanikele makse. Fedin, Johann Wolfgang Goethe. 2) ma annan, sa annad, ma annan, ma annan, ma annan, ma annan; minevik...... Väike akadeemiline sõnaraamat
ANNA OMA HÄÄLET- 1. kes hääldab, ütleb midagi, paljastades seeläbi oma kohaloleku. See tähendab, et inimene (X) ütleb meelega midagi, et teda märgatakse ja talle tähelepanu pöörataks. kõne standard. ✦ X annab oma hääle. Nimiosa on muutumatu; disainis... Vene keele fraseoloogiline sõnaraamat
Jookse oma kätest. Kar. Ole laisk, jõude. SRGK 5, 577. Ilma käteta. R. Uural. Raskest füüsilisest tööst tingitud üliväsinud seisundis. SRNG 35, 239. Ilma käteta ilma jalgadeta. Volg. 1. Tugeva väsimuse, äärmise väsimuse seisundist. 2. Tagasi lükatud. KOHTA… Suur vene ütluste sõnastik
USA föderaalkohus- (USA föderaalkohus) USA föderaalkohus on USA föderaalne kohtuasutus, mille valitsus on loonud föderaaltasandi vaidluste lahendamiseks. USA föderaalkohus: USA föderaalne kohtusüsteem, mille poolt kohtunikud ametisse määratakse... ... Investorite entsüklopeedia
Pankrot- (Pankrot) Pankrot on kohtu poolt tunnustatud suutmatus täita kohustusi tasuda laenatud raha Pankroti olemus, tunnused ja tunnused, pankrotiseadusandlus, juhtimine ja ennetamise viisid... ... Investorite entsüklopeedia
- - sündinud 26. mail 1799 Moskvas, Nemetskaja tänaval Skvortsovi majas; suri 29. jaanuaril 1837 Peterburis. Isa poolel kuulus Puškin vanasse aadlisuguvõsasse, põlvnedes suguvõsa järgi järglasest "... Suur biograafiline entsüklopeedia
Ta annab märku: ja kõik on hõivatud;
Ta joob: kõik joovad ja kõik karjuvad;
Ta hakkab naerma: kõik naeravad;
Ta kortsutab kulmu: kõik on vait;
Nii et ta on omanik, see on selge.
Lõunapausiks lähed alati samasse kohvikusse. Vaadake lähemalt inimesi, kes teiega koos õhtustavad. Mida saate öelda nende sotsiaalse staatuse kohta? Seal aknaäärse laua taga istub turske mees, kes lösutab, sööb rahulikult ja vaatab rahulikult aknast välja. Mees astus tema laua juurde ja küsis midagi, kummardus. Mees noogutas aeglaselt. Mees istus tooli servale ja hakkas näpuga näpuga vastu lauda trummeldama, oodates, millal tema käsk võetakse. Kas on selge, kes on kes? Muidugi on esimene kangelane tüüpiline ülemus ja teine tüüpiline alluv. Kuidas ma tean?
Näen seda poosides, mida nad istuvad, räägivad ja söövad. Sa ei pea kuulma, millest nad räägivad – vestluse teema ja üldine suhtlusmeeleolu on selged. Lõunasöök sai läbi.
Ülemus seisab käed puusas ja ootab selles asendis alandlikult, kuni tema alluv kiiruga viimase lonksu kohvi lõpetab. Mis teeb ülemuse kehahoiaku ülemuslikumaks? Muidugi "käed puusadel".
Seega avardab ülemus oma isiklikku ruumi. Ja pole vahet, kas olete väikese kehaehitusega või üsna suur - ülemus ei tohiks olla väike. NLP-spetsialistid usuvad, et "käed puusadel" poos väljendab alateadlikult agressiivsust, kuid näitab teadlikult, et see inimene on valmis aktiivseks tegevuseks, rünnakuks.
Meenutagem Stanislavski meetodeid. Mida tähendab lavastaja nõue “pidake stseeni kinni!”? See tähendab, et näitleja peab oma tegevusega hõivama kogu lavaruumi, tema žestid peavad olema laiad ja tema liigutused ei tohi olla piiratud.
Muide, inimesi, kes sarnaselt näitlejatega ruumis suuri žeste teevad, tajuvad teised majesteetlikumana ja võimsamana. Proovige korporatiivpeol banketisaalis ümber munakoogiga jalutada - teie ümber olev ruum saab kohe selgeks, kuna olete territooriumi ainulaadsel viisil "märgistanud".
Agressiivne käitumine on ka üks viise demonstreerida "kes on boss", kuid sagedamini saabub edu siis, kui tekib täieliku kerguse ja vastastikuse usalduse õhkkond. Domineeriv isiksus kontrollib olukorda igal juhul, samas kui need, kes püüavad ainult teisi maha suruda, peavad alati valvel olema.
Näiteks peetakse viisakaks, kui tõused püsti, kui tuppa astub kõrge sotsiaalse positsiooniga inimene, kuigi mitte kõik neist ei saa tänapäeval enamiku inimeste poolt sellist tähelepanu.
Üks tõhusamaid viise, kuidas teistele teada anda, et miski sind ei häiri ja et sa ei kavatse kellelegi järele anda, on poos, mille võtad. Mõnele väga enesekindlale inimesele meeldib rahulikult istuda, toolil lebotada, käed pea taga.
Seevastu need, kes on oma staatusest madalal arvamusel ja on seetõttu sunnitud järgima kõiki etiketireegleid, istuvad tavaliselt väga sirgelt, põlved koos ja käed korralikult rüpes.
Kuna ülemus ei püüa end tunnustada madalama positsiooni hõivajatega, püüab ülemus oma alluvatega mitte sageli pilke vahetada ja naeratab neile ainult siis, kui see on tööks vajalik. Ta kas ei pööra oma töötajatele üldse tähelepanu või jõllitab neid pingsalt, soovides neid oma pilguga alla suruda.
Üks kehakeele kasutamise raskusi on see, et oma võimu inimeste üle on raske veenvalt väljendada, kui see ei peegelda olemasolevaid tundeid ja hoiakuid.
Inimene, kes hindab ennast madalalt ja tunneb end teistest sõltuvana, ei suuda luua enda ümber usalduslikku õhkkonda ja tegutseda enesekindlalt. Pealegi tunduvad hoolikalt kujundatud poosid ja näoilmed, mida tavaliselt loomulikus keskkonnas ei näeks, teistele inimestele sageli võlts. Peate tundma, mis konkreetses olukorras tõesti toimib.
Näiteks võib olla täiesti vastuvõetav, et teie ülemus istub oma toolile tagasi, paneb jalad lauale või patsutab teile heakskiidu märgiks õlale. Kui hakkate mõnda neist tegevustest kopeerima, võite aga tekitada probleeme, kuna seda võidakse tajuda jultumusena või rünnakuna teie ülemuse autoriteedi vastu.
Kuid enamik meist võib aga teadlikult seada endale eesmärgiks välja näha pingevaba ja loomulik, ilma tarbetu pilguta. Püüdes jätta muljet inimesest, kelle kohta prantslane ütleks, et ta on "oma nahas õnnelik" (kelle kohta me ütleksime, et ta on "alati rahulik"), sunnime teisi nägema meis andekat. inimene, kes äratab igasugust enesekindlust.
Tatjana lapsehoidja nõuandel
Lähen öösel loitsu tegema,
Ta tellis vaikselt vannis
Katke laud kahe söögiriista jaoks;
Kuid Tatjana hakkas järsku kartma ...
Ja mina – Svetlanale mõeldes
Ma kartsin - olgu nii...
Me ei saa Tatjanaga maagiat teha.
Tatjana siidist vöö
Ta võttis seljast, riietus lahti ja läks magama
Heida pikali. Lel hõljub tema kohal,
Ja padja all on maha
Neitsipeegel valetab.
Kõik rahunes. Tatjana magab.
Ja Tatjana näeb imelist unenägu.
Ta unistab, et ta
Jalutamine läbi lumise heinamaa
Ümberringi kurb pimedus;
Tema ees lumehanges
See teeb müra, keerleb oma lainega
Õrn, tume ja hall
Talv lahti vool;
Kaks väikest klaasi, mis on kokku liimitud jäätükiga,
Värin, katastroofiline sild,
Pane lõngast läbi:
Ja enne mürarikast kuristikku,
Täis hämmeldust
Ta peatus.
Nagu õnnetu lahkuminek,
Tatjana nuriseb oja pärast;
Ei näe kedagi, kes käsi annab
ma annaksin selle talle teiselt poolt;
Kuid äkki hakkas lumehang liikuma,
Ja kes selle alt tuli?
Suur, sassis karu;
Tatjana ah! ja ta möirgab
Ja teravate küünistega käpp
Ta ulatas selle naisele; ta hoiab end koos
Ta toetus oma värisevale käele
Ja arglike sammudega
Ületatud oja;
Ma läksin - mis siis? karu on tema taga!
Ta, kes ei julge tagasi vaadata,
Kiirutav kiirendab sammu;
Aga karvasest jalamehest
Ei saa kuidagi põgeneda;
Oigates kukub vastik karu;
Nende ees on mets; liikumatud männid
oma kulmu kortsutavas ilus;
Kõik nende oksad on kaalutud
Lumetükid; läbi tippude
Haab, kask ja pärn
Öövalgustite kiir paistab;
Teed pole; põõsad, kärestikud
Kõik on kaetud lumetormiga,
Sügavale lume sisse kastetud.
Tatjana metsas; karu on tema taga;
Lumi on tal põlvini lahti;
Siis pikk oks kaela ümber
Järsku läheb konksu, siis kõrvadest
Kuldkõrvarõngad rebitakse jõuga välja;
Siis mu armsa jalakese hapras lumes
Märg king jääb kinni;
Siis heidab ta taskurätiku maha;
Tal pole aega tõusta; hirmud,
Ta kuuleb karu selja taga,
Ja isegi väriseva käega
Tal on häbi oma riiete äärt tõsta;
Ta jookseb, tema järgib:
Ja tal pole enam jõudu joosta.
Kukkus lumme; kanna kiiresti
Teda haaratakse ja kantakse;
Ta on tundetult allaheitlik,
Ei liigu, ei sure;
Ta kihutab teda mööda metsateed;
Järsku on puude vahel armetu onn;
Ümberringi on kõrbes; ta on igalt poolt
Kõrbe lumega kaetud,
Ja aken helendab eredalt,
Ja onnis kostis kisa ja müra;
Karu ütles: minu ristiisa on siin:
Soojenda ennast temaga veidi!
Ja ta kõnnib otse varikatusse,
Ja ta paneb selle lävele.
Tulin mõistusele, Tatjana vaatas:
Karu pole; ta on koridoris;
Ukse taga kostab karje ja klaasi kõlin,
Nagu suurel matusel;
Ma ei näe siin mõtet,
Ta vaatab vaikselt läbi prao,
Ja mida ta näeb?.. lauas
Koletised istuvad ümberringi:
Üks sarvede ja koera näoga,
Teine kukepeaga,
Seal on kitsehabemega nõid,
Siin on raam primaarne ja uhke,
Seal on hobusesabaga kääbus ja siin
Pool kraana ja pool kass.
Veel kohutavam, veelgi imelisem:
Siin on vähk, kes sõidab ämbliku seljas,
Siin on kolju hanekaelal
Keerutab punases mütsis,
Siin veski tantsib kükitades
Ja see lehvib ja lehvib tiibu:
Haukub, naerab, laulab, vilistab ja plaksutab,
Inimlik kuulujutt ja hobuste tipp (31)!
Aga mida Tatjana arvas?
Kui ma külaliste vahel avastasin
See, kes on tema jaoks armas ja hirmutav,
Meie romaani kangelane!
Onegin istub laua taha
Ja ta vaatab vargsi ust.
Ta annab märku: ja kõik on hõivatud;
Ta joob: kõik joovad ja kõik karjuvad;
Ta hakkab naerma: kõik naeravad;
Ta kortsutab kulmu: kõik on vait;
Ta on seal boss, see on selge:
Ja Tanya pole nii kohutav,
Ja nüüd on uudishimulik
Avas natuke ust...
Äkki puhus tuul, kustus
Öölampide tuli;
Pruunide gäng läks segadusse;
Onegin, silmad säramas,
Ta tõuseb müristades laua tagant üles;
Kõik tõusid püsti; ta läheb ukse juurde.
Tere kallid.
Jätkame koos Aleksandr Sergejevitš Puškini imelise värssromaani lugemist. Tuletan meelde, et viimati siin peatusime:
Nii et...
Tulin mõistusele, Tatjana vaatas:
Karu pole; ta on koridoris;
Ukse taga kostab karje ja klaasi kõlin,
Nagu suurel matusel;
Ma ei näe siin mõtet,
Ta vaatab vaikselt läbi prao,
Ja mida ta näeb?.. lauas
Koletised istuvad ümberringi:
Üks sarvede ja koera näoga,
Teine kukepeaga,
Seal on kitsehabemega nõid,
Siin on raam primaarne ja uhke,
Seal on hobusesabaga kääbus ja siin
Pool kraana ja pool kass.
Midagi sellist meie jaoks täna ei alanud. Vaene Tanechka sattus ilmselt kurjade vaimudega põrgulikus pulmas. Kukk, nõid, sarved, kitsehabe – need on deemonliku armee ammu mõistetud tööriistad. Skelett – antud juhul on see skelett, nii et see on ka teema. Täpselt nagu päkapikk, kuigi hobusesabaga (kuigi võib-olla on ta lihtsalt rokkmuusik) :-) Aga kes mind tegelikult hirmutab, on poolkraana, pooleldi kass :-) Õudne on isegi ette kujutada :-)
Kuid üldiselt arvas Tatjana ööseks õigesti. Noh..või on seal vannis midagi valesti :-)
Veel kohutavam, veelgi imelisem:
Siin on vähk, kes sõidab ämbliku seljas,
Siin on kolju hanekaelal
Keerutab punases mütsis,
Siin veski tantsib kükitades
Ja see lehvib ja lehvitab tiibu;
Haukub, naerab, laulab, vilistab ja plaksutab,
Inimlik kuulujutt ja hobuse tipp!
Aga mida Tatjana arvas?
Kui ma külaliste vahel avastasin
See, kes on tema jaoks armas ja hirmutav,
Meie romaani kangelane!
Onegin istub laua taha
Ja ta vaatab vargsi ust.
Ei midagi sellist, erootilised elamused.... Vähk Onegini kõrval ämbliku seljas. See on tugev :-))))
Ta annab märgi - ja kõik on hõivatud;
Ta joob – kõik joovad ja kõik karjuvad;
Ta naerab – kõik naeravad;
Kortsutab kulme – kõik vaikivad;
Ta on seal boss, see on selge:
Ja Tanya pole nii kohutav,
Ja uudishimulik, nüüd
Avas natuke ust...
Äkki puhus tuul, kustus
Öölampide tuli;
Pruunide gäng läks segadusse;
Onegin, silmad säramas,
Ta tõuseb kõrisedes laua tagant üles;
Kõik tõusid püsti; ta läheb ukse juurde.
Ilmselt on asjad siin väga halvasti... Onegin osutub kogu selle kurjade vaimude armee atamaniks. Omanik on kohal, kirjutab autor otse. Edasi põrguliku armee kõrgematele sfääridele, millest teie ja mina siin veidi rääkisime: . Tanya on ju väga-väga muljetavaldav tüdruk :-)
Ja ta kardab; ja kiirustades
Tatjana proovib joosta:
Ei ole võimalust; kannatamatult
Viskledes tahab ta karjuda:
Ei saa; Jevgeni lükkas ukse:
Ja põrgulike kummituste pilgule
Ilmus neiu; raevukas naer
See kõlas metsikult; kõigi silmad
Kabjad, tüved on kõverad,
sabad, kihvad,
Vuntsid, verised keeled,
Sarved ja sõrmed on luud,
Kõik viitab talle
Ja kõik karjuvad: minu! minu!
Minu! - ütles Jevgeni ähvardavalt,
Ja kogu kamp kadus järsku;
Jäi härmas pimedusse
Noor neiu on tema sõber;
Onegin köidab vaikselt
Tatjana on nurgas ja heidab pikali
Ta väriseval pingil
Ja langetab pea
Tema õlal; äkki tuleb Olga sisse,
Tema taga on Lensky; tuli vilkus;
Onegin viipas käega,
Ja ta silmad rändavad metsikult,
Ja ta noomib kutsumata külalisi;
Tatjana on vaevu elus.
Mis õudus... tüved on juba ilmunud... elevandid on ilmselt kohale jõudnud :-) Sellegipoolest nõuan jätkuvalt Tatjana erootilisi kogemusi. Kõik oli kulgemas haripunkti, kuid siis Olga ja Lensky rikkusid järsku kõik vaarikad... 
Vaidlus on valjem, valjem; äkki Jevgeni
Ta haarab pika noa ja kohe
Lensky on lüüa saanud; hirmutavad varjud
Kondenseeritud; talumatu karje
Kõlas heli... onn värises...
Ja Tanya ärkas õudusest...
Ta vaatab, toas on juba hele;
Aknas läbi jäätunud klaasi
Karmiinpunane koidukiir mängib;
Uks avanes. Olga talle,
Põhja allee aurora
Ja pääsukesest kergem lendab;
"Noh," ütleb ta, "öelge mulle,
Keda sa unes nägid?
Vau, unenägu ei osutu ainult erootiliseks ja folklooriks, vaid mingil määral ka prohvetlikuks...
Vaene Tanya, sa oleksid võinud murtud südamesse surra. Õnneks ta karjus. Ja sellest ta ärkas, kuid huvitav on see, et Olga jooksis kohe tema juurde. Kas ta magas ka vannis? Jah, ja termin "Aurora" on siin vihje hommikuse koidu jumalannale.
Aga tema, õed, märkamatult,
Lamab voodis raamatuga,
Lehest lehe järel läbides,
Ja ta ei ütle midagi.
Kuigi see raamat ei olnud
Ei luuletaja magusad leiutised,
Pole tarku tõdesid, pole pilte,
Kuid ei Virgil ega Racine,
Ei Scott, Byron ega Seneca,
Isegi mitte Ladies Fashion Magazine
Nii et see ei huvitanud kedagi:
See oli, sõbrad, Martin Zadeka,
Kaldea tarkade pea,
Ennustaja, unenägude tõlk.
Noh, lähme... Siin on nii palju nimesid - tuttavad või mitte nii tuttavad :-) Lord Byronit, Walter Scotti ja Virgilit oleme juba korduvalt maininud - pole mõtet neid korrata.
Racine Jean (1639-1699) – prantsuse näitekirjanik, prantsuse klassikalise teatri säraja, Puškini poolt kõrgelt hinnatud. Seneca (umbes 4 eKr – 65 pKr) oli Rooma stoikute filosoof ja näitekirjanik.
Siin on huvitavam naisteajakiri. Väga vastuoluline ja keeruline teema. Suur Lotman uskus, et see oli “Journal des dames et des modes”, mille andis sel ajal välja graveerija Lamesanger. See ajakiri ilmus aastatel 1797–1838. (ainult 42 ilmumisaasta jooksul ilmus 3600 numbrit) ja seda peeti üleeuroopaliseks trendiloojaks. Teise versiooni puudumisel aktsepteerime seda. Võib hästi olla.
Aga Martyn Zedek on lihtsalt äratuntav tegelane. Täpsemalt on see lihtsalt müütiline ja väljamõeldud, kuid neil aastatel ülipopulaarne saksakeelse raamatu tõlge (hoidke vaid kinni)%" Pärast saja kuueaastase vanema Martin Zadeki surma leitud iidne ja uus, igavesti kohalolev ennustamisoraakel, mille abil ta sai teada kõigi saatuse läbi inimliku õnne ja ebaõnne ringi, lisades võlupeegli või sõnade tõlgendamise kohta; ka füsiognoomia ja hiromantia reeglid ehk teadused selle kohta, kuidas keha ehituse ja käe asendi või tunnuste järgi ära tunda mees- ja naissoo omadused ja saatus, kasutades tema enda Zadeki ennustusi. kurioossed juhtumid Euroopas, mis on sündmusega põhjendatud, millele on lisatud Hocus Pocus ja naljakad mõistatused koos vastustega". Oi, kuidas! :-)) Ühesõnaga - unistuste raamat, mida Puškin kasutas rohkem kui korra :-)
See on sügav looming
Toodud rändkaupmehe poolt
Üks päev neile üksinduses
Ja lõpuks Tatjana jaoks
Tema koos hajutatud "Malvina"
Ta kaotas kolm ja pool,
Lisaks võtsin ka nende eest
Kogumik kohalikke muinasjutte,
Grammatika, kaks Petriaadi
Jah Marmonteli kolmas köide.
Martin Zadeka sai hiljem
Tanya lemmik... Ta on rõõm
Kõigis tema kurbustes annab ta talle
Ja magab temaga pidevalt.
Noh, siit saame teada, kust ta selle raamatu sai. 3 ja pool pole paha hind, seda enam, et ta kinkis talle ka M. Cotteni kuueosalise romaani “Malvina”. Kuigi võtsin mõned raamatud. Muinasjutud (tõenäoliselt Aisopos või Krylovi), Petriaadide kohta - see pole selge. Miks kaks? Üks oli kindlasti – "Petriad. Eepiline poeem, Aleksander Gruzintsovi teosed." Mis on teine? Ebaselge...
Jean François Marmontel on kuulus prantsuse kirjanik. Ilmselt räägime tema kolmeköitelisest esseekogust.
Nii need asjad on...
Jätkub...
Ilusat päevaaega.
Kirjavahemärgid on loogiliste pauside asukoha ja nende kestuse peamised näitajad. Erandiks on mõned komad. Ja kuna kirjavahemärgid näitavad mõtte erinevat täielikkuse astet, viitavad nad seega pauside nõutavale kestusele.
Punkt näitab mõtte lõpetamist ja lause täielikkust. Seda seostatakse järkjärgulise rahuliku tooni langusega lause lõpu poole. Punkt nõuab enda järel suhteliselt pikka pausi, eriti kui see langeb kokku mõtte lõpetamisega. Punktis olev hääl langeb algsele kõrgusele.
Stanislavski rääkis viimasest punktist nii: "Kujutage ette, et ronisime põhjatu kalju kohal kõrgeimale kaljule, võtsime raske kivi ja viskasime selle päris põhja. Nii peaksime õppima mõtteid lõpetades punkte panema." Sellise punkti asemel kõnes peab tingimata olema disjunktiivne paus.
Sageli on juhtumeid, kui punkt lause lõpus viitab mõtete arengule järgmistes lausetes. Sel juhul langeb hääl tingimata, kuid ei lange nii järsult kui "päris" punktiga. Erineva kestusega pausid ühes punktis loovad rütmi.
“Mütsid on värvilised. Odad säravad.
Nad peksid tamburiinid. Serdjukid galopivad.
Riiulid on joondatud koosseisudes.
Rahvahulgad kihavad. Südamed puperdavad.
Tee / nagu mao saba,
Rahvast täis, / liigub.
Keset põldu / saatuslik platvorm."
Koma näitab tavaliselt, et mõte pole veel lõppenud. Koma olemasolu viitab ühendavale pausile, millele eelneb rõhulisel sõnal hääletõus.“Selle painutus, nagu hoiatuseks tõstetud käsi, sunnib kuulajat kannatlikult ootama pooleli jäänud fraasi jätku,“ kirjutab K.S. Stanislavski.
Putkad ja naised vilksavad mööda,
Poisid, pingid, laternad,
Paleed, aiad, kloostrid,
Bukharlased, saanid, köögiviljaaiad,
Kaupmehed, majakesed, mehed,
Puiesteed, tornid, kasakad,
Apteegid, moepoed,
Rõdud, lõvid väravatel
Ja kikkade parved ristidel.
Semikoolon jagab ja samas seob osad tervikust üheks. Hääl tema ees langeb mõnevõrra, kuid mitte nii palju kui punktiga. Kõnekõnes tähendab semikoolon ühendavat pausi. See paus on lühem kui enne perioodi.
Siin oli aga pealinna värv,
Ja tead, ja moeproovid,
Näod, keda kohtate kõikjal
Vajalikud lollid;
Siin olid eakad naised
Mütsides ja roosides, vihane väljanägemine;
Siin oli mitu tüdrukut
Mitte naeratavad pärnad;
Seal oli käskjalg, kes ütles
Valitsusasjade kohta;
Siin oli ta lõhnavates hallides juustes
Vanamees tegi vanaviisi nalja:
Suurepäraselt peen ja nutikas,
Mis on tänapäeval veidi naljakas.
Käärsool- tähendab, et teatud mõttelõik on lõpetatud, kuid samal ajal on märk signaal selle jätkumisest väga konkreetses tegevuses: see võib olla loetelu (lõpetatud või mittetäielik), eelmises öeldu selgitus. segment. Määratlemine ja selgitamine eeldavad peaaegu alati tegevust.
Päev on mulle kallis, tund on mulle kallis:
Ja ma kulutan seda asjata igavusele
Saatuse poolt loetud päevad.
Käärsoole hääl on veidi kõrgem kui semikoolonil. Käärsooles peaks alati olema ühendav loogiline paus enne selgitavat osa ja selgitavat osa. Selgitatava osa ühe lõpusõna juures, enne koolonit, tõuseb toon.
Ma näen kõike ette: sind solvatakse
Kurva mõistatuse seletus.
Milline kibe põlgus
Teie uhke välimus näitab!
Ellips- näitab, et mõte pole lõpetatud ja seda iseloomustab lünklikkuse intonatsioon. Peate suutma lülituda ellipsitel kõnekõne ja mõttekõne vahel ning seejärel uuesti rääkimist jätkata. K.S. Stanislavsky rääkis ellipsist: "Meie hääl ei tõuse ega lange alla. Ta sulab ja kaob, ei lõpeta lauset, ei pane seda põhja, vaid jätab selle õhku rippuma. Tavaliselt nõuab ellips pikka pausi. Kõne katkestamisel on palju põhjuseid. Sõltuvalt põhjusest muutub ellipsi intonatsioon.
Ülekandmisel.
Jevgeni langes ta jalge ette;
Ta värises ja vaikis;
Ja ta vaatab Oneginile otsa
Ei mingit üllatust, pole viha...
Ellips lause keskel tähendab katkestatud kõne pausi – vaikuse pausi. Sel juhul tõuseb hääl tavaliselt nii palju, kui on vaja ellipsi alla peidetud sõnade vaimseks hääldamiseks. Kui tekib katkestatud, ütlemata mõte, tekib fraasi keskel või lõpus vaikuse paus.
„Ära muutu, / mu õrn sõber, /
Ja ma.../// Minu üks soov/
Jagame teiega armastust..."
Mõnikord asetatakse kõneleja füüsilise või psühholoogilise seisundi näitamiseks ellips, mis on seletatav erutuse ja peatumisega haripunkti hetkel või mõttevaesusega.
Lähme koos lõõgastuma...
Oh, mul pole jõudu... mu rind on väsinud...
Rõõm on minu jaoks praegu raske,
Mitte ainult kurbus... mu hing,
Ma ei sobi millekski...
Elu on selline segadus, kui vanaks jääd.
Ja siis täiesti väsinuna,
Ta köhis pisarates.
Ellips võib ilmuda süžee või teose lõppu. Sel juhul langeb ellipsile eelneva rõhulise sõna hääl peaaegu nagu täpp.
Kindral, kes temaga kaasa tuli.
Keegi ei saanud teda ilusaks teha
nimi; aga pealaest jalatallani
Keegi ei leidnud seda sealt
See autokraatlik mood
Londoni kõrges ringis
Seda nimetatakse vulgaarseks (ma ei saa...
Ellips võib ilmuda ka enne lõigu algust. Sel juhul näitab see uue süžeetüki algust.
Kriips- märk, mis näitab, et sellele järgnevad sõnad või isegi laused paljastavad teatud mõiste. Kriips esineb nii lihtsates kui ka keerukates lausetes ja näitab ettevalmistamise ühendavat pausi, millele järgneb üllatus, tähtsus. Kriips nõuab märkimisväärset pausi koos suure psühholoogilise pingega, kõrgendatud häält märgile eelneva rõhutatud sõna puhul ning eredaid ja väljendusrikkaid intonatsioone. Sõnades enne kriipsu tõstetakse häält ja sõnades pärast kriipsu langetatakse häält.
Ta annab märgi - ja kõik on hõivatud;
Ta joob – kõik joovad ja kõik karjuvad;
Ta naerab – kõik naeravad;
Kortsutab kulme – kõik vaikivad;
Kriips võib näidata eelmise tulemust.
Temas pole pisut koketeerimist -
Kõrgseltskond teda ei salli.
Kui näidatakse kahte kriipsu või semikoolonit sissejuhatavad sõnad, sõna- või lauserühmad, siis enne kriipsu hääl tavaliselt tõuseb, siis sissejuhatavate sõnade ajal langeb see mõnevõrra (sissejuhatavad sõnad võetakse “sulgudes”) ja pärast teist kriipsu naaseb hääl uuesti peaaegu samale kõrgusele, mis oli enne kriipsu esimeses osas pakub.
Sulgudes– märkige sissejuhatavad sõnad. Tavaliselt on need mõeldud täiendavaks täpsustuseks, autori mõtete selgitamiseks või väiksemateks märkusteks. Sulgudesse saab panna üksikud sõnad, fraasid ja terved laused. Mõnikord hääldatakse sulgudesse pandut madalamal toonil kui see, mille juures eelmine kõne katkestati, ja pärast sulgusid naaseb hääl oma eelmisele kõlale. Sulgudes olevad sõnad kõlavad iseseisva mõttena, mis täpsustavad sõnumi üht või teist detaili.
Uskuge mind (südametunnistus on garantii),
Abielu on meie jaoks piin.
Sulgude ümber on alati pausid. Sulgudes ei tohiks hääl peaaegu kõrgust muuta, siin valitseb monotoonsus – pingevabadus. Kuid mitut sõna sisaldavate sulgude sees on alati sõna, mis nõuab häält tõstes esiletõstmist, kuid oluliselt vähem kui enne sulgusid.
Mõnikord loetakse neid sõnu samal kõrgusel, kus kõlas eelmise takti sõna, justkui oleks selle külge kinnitatud.
…Kuigi inimesed on ebasõbralikud
Temas ei säästetud midagi:
Tema vaenlased, tema sõbrad
(mis võib olla sama asi)
Teda austati nii ja naa.
……….
Ja nüüd käriseb pakane
Ja nad säravad hõbedaselt põldude vahel...
(Lugeja ootab juba roosi riimi;
Siin, võtke see kiiresti!)
Tsitaat– tõsta esile sõna teistsugune tähendus, otsekõne või tsitaadi algus. Jutumärkides olevad sõnad peavad rõhuta intonatsiooni ja tõsta esile pausidega. Tavaliselt hääldatakse tsitaat häälekõrguse muutusega võrreldes põhitekstiga, s.t. põhiteksti kohal või all ning tsitaadi kõnetempo mõningase aeglustusega, et esile tõsta tsiteeritud sõnu.
Jutumärkides kasutatakse ka raamatute, ajalehtede, ajakirjade jms nimetusi. Sel juhul tuleb enne ja pärast nime jutumärkides teha väike paus ja nime veidi rõhutada.
Hüüumärk– selge tegevuse indikaator. See võib väljendada nutmist, näitab äärmist ärevust ja näitab kõneleja väidet, et tal on õigus. Kõige sagedamini tähistab hüüumärk toimingut aktiivselt, kategooriliselt, kindlalt.
Hüüumärgi intonatsioon nõuab rõhulise sõna energilist rõhutamist häält tõstes (harvemini langetades). Hääl ei vaju, vaid kannab endas konkreetsuse ja terviklikkuse intonatsiooni.
Ja lähedalasuvast külast
Küpsete noorte daamide iidol,
Rõõmu maakonna emadele,
Saabus kompaniiülem;
Sisenes... Oh, milline uudis!
Tuleb rügemendimuusika!
Kolonel ise saatis ta.
Milline rõõm: tuleb ball!
Küsimärk– ka tegevusnäitaja. Otsese küsimuse tähendus on välja selgitada, välja selgitada, selgitada. Küsimärgi intonatsioon peaks sisaldama aktiivset soovi saada küsitavale küsimusele vastus. Küsimärk on signaal, mis näitab vajadust leida fraasis peidetud toiming.
Küsimärgi intonatsioon antakse edasi küsilause rõhulise küsisõna peale hääle tõstmisega. Küsitava lause lõpu poole hääl langeb.
Küsilauseid on mitut tüüpi:
Kas luuletajad on kunagi pisarateks muutunud?
Sinu looming? Nad ütlesid,
Et maailmas pole kõrgemaid auhindu.
Küsisõnaga. Siin tõstetakse häält sõna peale, mis kannab veidi väiksemat küsimust.
Kellele armastama?Kellele uskuma?
WHO kas üks meid ei muuda?
WHO kõik teod, kõik kõned on mõõdetud
Abiks meie aršinile?
WHO kas ta ei külva meie kohta laimu?
WHO hoolib meist?
Kellele Kas meie pahe pole probleem?
WHO ei hakka kunagi igav?
Küsilauses ei saa pärast küsimust kandvat sõna enam esineda hääle tõusu, kõik muud sõnad kõlavad madalamalt kui rõhuline sõna. Nendes lausetes, mis sisaldavad mitut rõhulist küsisõna, tõuseb hääl tavaliselt tugevamalt sõnal lause lõpus.
Teksti loogilis-grammatiline analüüs paljastab vaid esmase tähenduse ega asenda mingil juhul tõhusat teksti analüüsi. Lause grammatilise struktuuriga seotud loogikareeglite allutamine verbaalse mõju siseseadustele on põhjus, miks kõiki neid reegleid saab ümber lükata, muuta konteksti, võrdluse, kontrasti jne seadustega.
Ainult sihipärane produktiivne tegevus on K. S. Stanislavski sõnade kohaselt kõne valdamise saladuste võti.
Rütm on luule kõige olulisem komponent. Rütmi aluseks on kordamine
Rütm värsis, nagu me juba avastasime, ei ole teisejärguline nähtus, nagu proosas, vaid esmane - see sünnitab uue tähenduse.
Kreeka keelest tõlgitud, rütm on proportsionaalsus, harmoonia. Ajaline või ruumiline korratavus teatud elemendid – seda me nimetame rütm värsis. Luules ilmneb rütm oma tähenduses - nähtuste kordumise võrreldavus, nähtuste võrreldavus nende korduses. Mida salmis korratakse ja mis annab sellele proportsionaalsuse ja harmoonia?
Liin – rütmiline segment maksimaalse võimaliku pingete arvuga – peatus. Mõnikord nimetatakse ka stringi luuletus . Jalas vahelduvad rõhulised ja rõhutud silbid teatud viisil, mis loob esmase poeetilise rütmi.
"M O y d I /d I Koos A / m s x h e /dc s x pr A / V Ja l" - string
suu jalg jalg jalg kärbitud jalg
Luules liidetakse sageli teatud semantiline ühtsus ja vorm stroofe . Stanza – mitu omavahel ühendatud rütmilist segmenti riimid ja mida ühendab ühine mõte. Need annavad tööle ka rütmi.
Kohtasin tolen
Kahekümne esimene aastaod .
Suu oli magusolen
Must umbne mühikut .
Oksad olid rebenenudmulle
Kleidid valged wpõdrad ,
Kurvi peal sosMitte
Ööbik ei ole mok ….
Riim on ka värsis korduse rütmiline element. Rütmilise lõigu lõpus olevaid lõppriime nimetatakse klausliteks. Kuid riim võib olla mitte ainult rea lõpus, vaid ka rea keskel.
"Minu kõige ausama onuhark
Kui see pole nalivõiks
Ta austab ennasthark
Ja parem on mitte leiutadavõiks" - lõpuriim (klausel)
Siseriim - salmi sees või mitu salmi stroofi sees moodustatud riim. "Ma ootanal , Ma olenal , ma uskusin imesse..." Minu hääl oleksoli , Tahelistas lohutav, Ta räägibmuda : “Tule siia”... (A. Ahmatova)
Kättesaadavus erilised salmipausid järjekorras: rea paus rea lõpus (alati nõutav)
Õhk puhub puhtaks //
Uduvast kaugusest. //
hõbeniit //
Tähed särasid. //
Männipea //
Mets lõhnab, //
Särav uus kuu //
See paistab üle tiigi.
caesura pika stroofi keskel (tsesura esineb värsis, millel on üle viie jala).
Ma tunnistan, ma armastan // oma Aleksandria salmi,
Sobib hästi // vene keel on sees,
Tegusõna on meie hiiglane // laiaõlgne ja kõhuga,
kohmakas, // raskesti ronitav,
Ja käed on nagu pulgad, // ja jalad on nagu vaiad,
Kehaliigutustes // kohmakas. Kas olete liikvel?
Täisulatus // nagu ta suruks selle maasse,
Arvate, et siin jalutas ringi elevant.
(Vjazemski P. A.)
Versifikatsioonisüsteemid
Värsi keskmes, nagu me juba avastasime, on rütm. Millised korduvad elemendid loovad värsi esmase rütmi? Mis on korduv element?
Poeetilise rea sees on rütm korrastatud sõltuvalt värsisüsteemist. On kolm versifikatsioonisüsteemi, milles esmane rütm moodustub erinevate korduvate elementide tõttu - poeetilises reas (rütmilises segmendis) on erinev arv jalgu, see tähendab korduvaid elemente, mis koosnevad teatud arvust rõhutatud ja rõhututest silpidest. , mis vahelduvad teatud järjekorras. Sõltuvalt sellest, mis on korduse põhielement (rõhk, silp), jagunevad versifikatsioonisüsteemid:
Versifikatsiooni tooniline süsteem
Tõlkes on “toon” rõhuasetus. Versifikatsiooni toonilises süsteemis loetakse rõhuliste silpide arv reas ja ebavõrdne rõhutute silpide arv. Levinud keeltes, kus on tugev dünaamiline rõhk (inglise, saksa, vene). Vene luules on see ennekõike aktsendisalm(rahvaluule liik) või teisiti nimetatakse trummar:
"Sina selleksjuures kallis, mu kjuures dri - 2 aktsenti
HeaO lol, lokide auastmed? - 2 aktsenti
Vastavalt ple tibud heidavad pikaliA t - 2 rõhku
Ja arenedaJa Ma ei tahaI T" - 2 aktsenti
Toonisüsteemi leidub sageli kaasaegses luules. V. Majakovskil ja A. Blokil on palju tooniga luuletusi:
"Kõik hA endiselt te palju luide lah - 3 rõhku
Nurgasjuures ilma koosJa ma kaldunA - 3 aktsenti
SidJa t unenägudesA x nevese lykh - 3 rõhku
MA jah, õdeA , il naisedA ." - 3 aktsenti
Versifikatsiooni silbisüsteem
Kreeka keelest tõlgitud "Syllabos" on silp. Versifikatsiooni silbisüsteemis loetakse reas võrdne arv silpe ja rõhkude arvu ei loeta. Versifikatsiooni silbisüsteem on kõige levinum nendes keeltes, kus sõnade rõhk on konstantne, omistatud mis tahes silbile (prantsuse, poola jne). Kuid see süsteem oli Venemaal laialt levinud kuni 18. sajandini, enne Trediakovski-Lomonossovi reformi ja seda kasutati aktiivselt Feofan Prokopovitši luules:
Kuid üks lõvi on oma mehe vastu raevukas ja tugev
Küüned on teravad. Kuid teie raev on abitu,
Uhke metsaline! Kiirustatult, oo suur juht,
Minge kähku: see on äge ja metsik
Kiskja on teist rebitud ja lahkub peagi,
Sind hakatakse kutsuma Sampsoniks kõigist teiseks.
Koor lõpeb heade soovidega Peetrile ja Mazepale.
Siimeon Polotskist:
Ple\ve\ly \from \pshe\ni\tsy \rod\ hard \from\bi\va\et – 13 silpi Roz\ga\ riot\ aadressilt \heart\dets\childs\ about\go\nya\et. – 13 silpi
Cantemiri satiirid on kirjutatud silbisüsteemis.
"Mitte nii \mi\la \pti\tse \ho\la\ in ros\kosh\nom pi\ta\nia,
Kuidas \vastu võtta \minu \tasuta \le\ta\niya"
Kaasaegses luules on mõnikord ka silbisüsteemis kirjutatud luuletusi.
"U/ho/di/li/mal/chi/ki/ - on/ shoulder/chah/shi/not/li/,- 13 silpi
U/ho/di/li/mal/chi/ki/ – hra/bro/koer/ni/pe/li/.- 13 silpi
Kõige levinumad silbiluule näited on haiku ja tanka – jaapani luulest pärinev silbiline poeetiline vorm, mis koosneb 3, 5 reast, 5-7-5 ja 5-7-5-7-7 silbist. Lisaks peab esimene rida sisaldama märksõna.
