Dê/dê um sinal
Razg. Desatualizado Expresse uma dica. F 2, 54.
Grande dicionário de ditados russos. - M: Grupo Olma Media. VM Mokienko, TG Nikitina. 2007 .
Dê um sinal
Ponto de exclamação. Jarg. escola Brincadeira. Professor alto. RSJ, 2002. Dando um sinal. Irmão. Apareça, fale (sobre sangue, etc.). FSS, 52; SPS, 58; SBO D1, 109. Dar/dar sinal. Razg. Desatualizado Expresse uma dica. F 2, 54. Coloque um sinal de igual...
Dê sinal- DÊ UM SINAL. DÊ UM SINAL. Desatualizado Dê uma dica. Ele deu um sinal a um de seus conselheiros e leu a comédia de uma só vez (I. Dmitriev. Uma olhada em minha vida). Ele dá um sinal e todos riem; Ele bebe, todo mundo bebe e todo mundo grita (Pushkin. Evgeniy Onegin)... Dicionário Fraseológico da Língua Literária Russa
enviar- eu dou e; e. Na Rússia antes de 1917: um imposto cobrado dos camponeses e cidadãos. Pague, recolha impostos. II dou sim/m, sim/sh, sim/st, dou/m, dá/te, dá/t; submissão; po/dal, la/, lo; por/dado; dan, a/ e a, o; St... Dicionário de muitas expressões
1) enviar e, g. isto. Um imposto cobrado de camponeses e camponesas na Rússia pré-revolucionária. De acordo com as antigas leis feudais, os agricultores pagavam impostos à igreja e aos proprietários de terras. Fedin, Johann Wolfgang Goethe. 2) Eu vou dar, você vai dar, eu vou dar, eu vou dar, eu vou dar, eu vou dar; passado... ... Pequeno dicionário acadêmico
DÊ SEU VOTO- 1. quem pronuncia, diz alguma coisa, revelando assim a sua presença. Isso significa que a pessoa (X) diz algo deliberadamente para ser notada e prestada atenção. discurso padrão. ✦ X dá sua voz. A parte nominal permanece inalterada; em projeto... Dicionário Fraseológico da Língua Russa
Corra de suas próprias mãos. Kar. Seja preguiçoso, ocioso. SRGK 5, 577. Sem mãos. R. Ural. Em estado de extrema fadiga devido ao trabalho físico pesado. SRNG 35, 239. Sem braços sem pernas. Volg. 1. Sobre o estado de fadiga severa, fadiga extrema. 2. Reprovado. SOBRE … Grande dicionário de ditados russos
Tribunal Federal dos EUA- (Judiciário Federal dos EUA) O Tribunal Federal dos EUA é um órgão judicial federal dos EUA criado pelo governo para resolver disputas em nível federal Tribunal Federal dos EUA: o sistema judicial federal dos EUA, por quem os juízes são nomeados... ... Enciclopédia do Investidor
Falência- (Falência) A falência é a incapacidade reconhecida pelo tribunal de cumprir as obrigações de pagamento dos fundos emprestados.A essência da falência, seus sinais e características, legislação falimentar, gestão e formas de prevenção... ... Enciclopédia do Investidor
- - nascido em 26 de maio de 1799 em Moscou, na rua Nemetskaya, na casa de Skvortsov; morreu em 29 de janeiro de 1837 em São Petersburgo. Por parte de pai, Pushkin pertencia a uma antiga família nobre, descendente, segundo as genealogias, de um descendente “de ... ... Grande enciclopédia biográfica
Ele dará um sinal: e todos estão ocupados;
Ele bebe: todo mundo bebe e todo mundo grita;
Ele vai rir: todo mundo ri;
Ele franze a testa: todos estão em silêncio;
Então, ele é o dono, isso está claro.
Você sempre vai ao mesmo café na hora do almoço. Observe mais de perto as pessoas que jantam com você. O que você pode dizer sobre seu status social? Ali, naquela mesa perto da janela, está sentado um homem corpulento, descansando, comendo sem pressa, olhando vagarosamente pela janela. Um homem se aproximou de sua mesa e perguntou algo, curvando-se. O homem assentiu lentamente. O homem sentou-se na beirada da cadeira e começou a tamborilar os dedos na mesa, esperando que seu pedido fosse anotado. Você está claro quem é quem? Claro, o primeiro herói é um chefe típico e o segundo é um subordinado típico. Como eu sei?
Vejo isso nas posturas que eles fazem quando sentam, conversam e comem. Você não precisa ouvir o que eles estão falando – o tema da conversa e o clima geral da comunicação são claros. O almoço chegou ao fim.
O chefe fica com as mãos na cintura e espera condescendentemente nesta posição enquanto seu subordinado termina às pressas o último gole de café. O que torna a postura de um chefe mais autoritária? Claro, “mãos na cintura”.
Assim, o chefe amplia seu espaço pessoal. E não importa se você é pequeno ou muito grande - o chefe não deve ser pequeno. Os PNListas acreditam que a postura das “mãos nos quadris” expressa subconscientemente agressividade, mas indica conscientemente que essa pessoa está pronta para uma ação ativa, para um ataque.
Vamos relembrar os métodos de Stanislávski. O que significa a exigência do diretor “segurar a cena!”? Isto significa que o ator deve ocupar todo o espaço do palco com a sua ação, os seus gestos devem ser amplos e os seus movimentos não devem ser restringidos.
Aliás, pessoas que, como atores, fazem grandes gestos no espaço são percebidas pelos outros como mais majestosas e poderosas. Tente “andar com gemada” pelo salão de banquetes de uma festa corporativa - o espaço ao seu redor ficará imediatamente limpo, pois você “marcou” o território de uma forma única.
O comportamento agressivo também é uma das formas de demonstrar “quem manda”, mas mais frequentemente o sucesso ocorre quando surge uma atmosfera de total tranquilidade e confiança mútua. Em qualquer caso, a personalidade dominante está no controle da situação, enquanto aqueles que procuram apenas suprimir os outros devem estar sempre em guarda.
Por exemplo, é considerado educado levantar-se quando uma pessoa de posição social elevada entra na sala, embora nem todos recebam esse tipo de atenção da maioria das pessoas atualmente.
Uma das maneiras mais eficazes de fazer com que os outros saibam que nada o incomoda e que você não vai ceder a ninguém é a postura que você faz. Algumas pessoas muito autoconfiantes gostam de sentar-se casualmente, recostadas em uma cadeira com as mãos atrás da cabeça.
Em contraste, aqueles que têm uma opinião negativa sobre o seu status e, portanto, são forçados a seguir todas as regras de etiqueta, geralmente sentam-se muito eretos, com os joelhos juntos e as mãos cuidadosamente cruzadas.
Não buscando cair nas boas graças de quem ocupa posição inferior, o chefe procura não trocar olhares frequentes com seus subordinados e sorri para eles apenas quando é necessário para o trabalho. Ele ou não presta atenção aos seus funcionários, ou os encara atentamente, querendo suprimi-los com o olhar.
Uma das dificuldades no uso da linguagem de sinais é que é difícil expressar de forma convincente o poder de alguém sobre as pessoas, a menos que reflita sentimentos e atitudes existentes.
Uma pessoa que se valoriza pouco e se sente dependente dos outros é incapaz de criar uma atmosfera de confiança ao seu redor e agir com confiança. Além disso, poses e expressões faciais cuidadosamente elaboradas que você normalmente não veria em um ambiente natural muitas vezes parecem falsas para outras pessoas. Você precisa ter uma ideia do que realmente funcionará em uma determinada situação.
Por exemplo, pode ser perfeitamente aceitável que seu chefe se recoste na cadeira, coloque os pés em cima da mesa ou dê um tapinha nas suas costas em sinal de aprovação. Mas você pode estar procurando problemas se começar a copiar qualquer uma dessas ações, pois isso pode ser visto como atrevimento ou um ataque à autoridade de seu chefe.
Mas a maioria de nós, entretanto, pode estabelecer conscientemente o objetivo de parecer relaxado e natural, sem arrogância desnecessária. Ao tentar dar a impressão de uma pessoa sobre quem um francês diria que é “feliz na própria pele” (sobre quem diríamos que está “sempre à vontade”), obrigamos os outros a ver em nós um talentoso pessoa que inspira todo tipo de confiança.
Tatyana, seguindo o conselho da babá
Vou lançar um feitiço à noite,
Ela silenciosamente ordenou na casa de banho
Arrume a mesa para dois talheres;
Mas Tatyana de repente ficou com medo...
E eu - pensando em Svetlana
Eu estava com medo - que assim seja...
Não podemos fazer mágica com Tatyana.
Cinto de seda Tatyana
Ela tirou, despiu-se e foi para a cama
Deitar. Lel paira acima dela,
E debaixo do travesseiro está abaixado
O espelho da donzela mente.
Tudo se acalmou. Tatiana está dormindo.
E Tatyana tem um sonho maravilhoso.
Ela sonha que ela
Caminhando por um prado nevado
Cercado por uma escuridão triste;
Nos montes de neve à sua frente
Faz barulho, gira com sua onda
Efervescente, escuro e cinza
Fluxo livre pelo inverno;
Dois copinhos, colados por um bloco de gelo,
Ponte trêmula e desastrosa,
Passe pelo tópico:
E antes do abismo barulhento,
Cheio de perplexidade
Ela parou.
Como uma separação infeliz,
Tatiana reclama do riacho;
Não vê ninguém que entrega
Eu daria a ela do outro lado;
Mas de repente o monte de neve começou a se mover,
E quem veio de baixo disso?
Um urso grande e desgrenhado;
Tatiana ah! e ele ruge
E uma pata com garras afiadas
Ele entregou a ela; ela está se segurando
Ela se apoiou em sua mão trêmula
E com passos tímidos
Atravessou o riacho;
Eu fui - e daí? o urso está atrás dela!
Ela, sem ousar olhar para trás,
O apressado acelera o passo;
Mas do lacaio peludo
Não posso escapar de forma alguma;
Gemendo, o desagradável urso cai;
Há uma floresta diante deles; pinheiros imóveis
Em sua beleza carrancuda;
Todos os seus galhos estão pesados
Pedaços de neve; pelos picos
Aspen, bétulas e tílias
O raio das luminárias noturnas brilha;
Não há estrada; arbustos, corredeiras
Todo mundo está coberto por uma nevasca,
Imerso profundamente na neve.
Tatiana na floresta; o urso está atrás dela;
A neve está solta até os joelhos;
Depois, um longo galho em volta do pescoço
De repente fica fisgado, depois pelas orelhas
Os brincos de ouro serão arrancados à força;
Então, na neve frágil da minha doce perninha
Um sapato molhado ficará preso;
Então ela deixa cair o lenço;
Ela não tem tempo de se levantar; medos,
Ele ouve o urso atrás dele,
E mesmo com a mão trêmula
Ele tem vergonha de levantar a barra da roupa;
Ela corre, ele continua seguindo:
E ela não tem mais forças para correr.
Caiu na neve; aguente rapidamente
Ela é agarrada e carregada;
Ela é insensivelmente submissa,
Não se move, não morre;
Ele a leva ao longo da estrada da floresta;
De repente, entre as árvores surge uma cabana miserável;
Tudo ao redor é deserto; ele é de todos os lugares
Coberto pela neve do deserto,
E a janela brilha intensamente,
E na cabana havia gritos e barulho;
O urso disse: meu padrinho está aqui:
Aqueça-se um pouco com ele!
E ele vai direto para o dossel,
E ele coloca isso na soleira.
Recuperei o juízo, Tatyana olhou:
Não há urso; ela está no corredor;
Atrás da porta ouve-se um grito e o tilintar de um copo,
Como num grande funeral;
Não vendo um pouco de sentido aqui,
Ela olha silenciosamente pela fresta,
E o que ele vê?.. na mesa
Monstros ficam sentados:
Um com chifres e cara de cachorro,
Outro com cabeça de galo,
Há uma bruxa com barba de cabra,
Aqui a moldura é afetada e orgulhosa,
Tem um anão com rabo de cavalo, e aqui
Meio guindaste e meio gato.
Ainda mais terrível, ainda mais maravilhoso:
Aqui está um câncer montado em uma aranha,
Aqui está uma caveira em um pescoço de ganso
Girando em um boné vermelho,
Aqui o moinho está dançando agachado
E ele vibra e bate as asas:
Latindo, rindo, cantando, assobiando e batendo palmas,
Rumor humano e topo de cavalo (31)!
Mas o que Tatyana achou?
Quando descobri entre os convidados
Aquele que é doce e assustador com ela,
O herói do nosso romance!
Onegin está sentado à mesa
E ele olha para a porta furtivamente.
Ele dará um sinal: e todos estão ocupados;
Ele bebe: todo mundo bebe e todo mundo grita;
Ele vai rir: todo mundo ri;
Ele franze a testa: todos estão em silêncio;
Ele é o chefe lá, isso é claro:
E Tanya não é tão terrível,
E curioso agora
Abri um pouco a porta...
De repente o vento soprou, extinguindo
O fogo das lâmpadas noturnas;
A turma dos brownies ficou confusa;
Onegin, seus olhos brilhando,
Ele se levanta da mesa trovejando;
Todos se levantaram; ele vai até a porta.
Olá queridos.
Continuamos lendo juntos um maravilhoso romance em verso de Alexander Sergeevich Pushkin. Deixe-me lembrá-lo da última vez que paramos aqui:
Então...
Recuperei o juízo, Tatyana olhou:
Não há urso; ela está no corredor;
Atrás da porta ouve-se um grito e o tilintar de um copo,
Como num grande funeral;
Não vendo um pouco de sentido aqui,
Ela olha silenciosamente pela fresta,
E o que ele vê?.. na mesa
Monstros ficam sentados:
Um com chifres e cara de cachorro,
Outro com cabeça de galo,
Há uma bruxa com barba de cabra,
Aqui a moldura é afetada e orgulhosa,
Tem um anão com rabo de cavalo, e aqui
Meio guindaste e meio gato.
Nada disso começou para nós hoje. Pobre Tanechka, aparentemente acabou com os espíritos malignos em um casamento infernal. Um galo, uma bruxa, chifres, uma barba de cabra - essas são ferramentas há muito conhecidas do exército demoníaco. O esqueleto – neste caso, é um esqueleto, então isso também é um tema. Igualzinho a um anão, só que com rabo de cavalo (embora talvez seja apenas um músico de rock) :-) Mas quem realmente me assusta é meio guindaste, meio gato :-) Dá até medo de imaginar :-)
Mas, em geral, Tatyana acertou em cheio naquela noite. Bem..ou algo está errado naquela casa de banho :-)
Ainda mais terrível, ainda mais maravilhoso:
Aqui está um câncer montado em uma aranha,
Aqui está uma caveira em um pescoço de ganso
Girando em um boné vermelho,
Aqui o moinho está dançando agachado
E ele vibra e bate as asas;
Latindo, rindo, cantando, assobiando e batendo palmas,
Rumor humano e topo de cavalo!
Mas o que Tatyana achou?
Quando descobri entre os convidados
Aquele que é doce e assustador com ela,
O herói do nosso romance!
Onegin está sentado à mesa
E ele olha para a porta furtivamente.
Nada disso, experiências eróticas.... Câncer montando uma aranha ao lado de Onegin. Isso é forte :-))))
Ele dá um sinal – e todos estão ocupados;
Ele bebe - todo mundo bebe e todo mundo grita;
Ele ri - todos riem;
Franze as sobrancelhas - todos ficam em silêncio;
Ele é o chefe lá, isso é claro:
E Tanya não é tão terrível,
E, curioso, agora
Abri um pouco a porta...
De repente o vento soprou, extinguindo
O fogo das lâmpadas noturnas;
A turma dos brownies ficou confusa;
Onegin, seus olhos brilhando,
Ele se levanta da mesa, chacoalhando;
Todos se levantaram; ele vai até a porta.
Aparentemente, as coisas estão muito ruins aqui... Onegin acaba sendo o chefe de todo esse exército de espíritos malignos. O proprietário está aqui, escreve diretamente o autor. Mais adiante nas esferas superiores do exército infernal, sobre as quais eu e você falamos um pouco aqui: . afinal, Tanya é uma garota muito, muito impressionável :-)
E ela está com medo; e apressadamente
Tatyana tenta correr:
Não tem jeito; impacientemente
Jogando-se, ele quer gritar:
Não pode; Eugene empurrou a porta:
E ao olhar de fantasmas infernais
Uma donzela apareceu; risada furiosa
Parecia selvagem; os olhos de todos
Cascos, troncos tortos,
Caudas tufadas, presas,
Bigodes, línguas sangrentas,
Chifres e dedos são ossos,
Tudo aponta para ela
E todo mundo grita: meu! meu!
Meu! - Evgeny disse ameaçadoramente,
E toda a turma desapareceu de repente;
Deixado na escuridão gelada
A jovem donzela é sua amiga;
Onegin cativa silenciosamente
Tatyana está no canto e deita
Ela em um banco instável
E inclina a cabeça
No ombro dela; de repente Olga entra,
Atrás dela está Lensky; a luz brilhou;
Onegin acenou com a mão,
E seus olhos vagam descontroladamente,
E ele repreende convidados indesejados;
Tatiana está quase morta.
Que horror... as trombas já apareceram... os elefantes provavelmente já chegaram :-) Mesmo assim, continuo insistindo nas experiências eróticas da Tatyana. Tudo estava chegando ao clímax, mas então Olga e Lensky de repente estragaram todas as framboesas.... 
A discussão é cada vez mais alta; de repente Eugene
Ele pega uma faca longa e instantaneamente
Lensky é derrotado; sombras assustadoras
Condensado; grito insuportável
Houve um som... a cabana tremeu...
E Tanya acordou horrorizada...
Ele olha, já está claro no quarto;
Na janela através do vidro congelado
O raio carmesim da madrugada brinca;
A porta se abriu. Olga para ela,
Aurora do beco norte
E mais leve que uma andorinha, voa;
“Bem”, ele diz, “diga-me,
Quem você viu no seu sonho?
Nossa, o sonho acaba sendo não apenas erótico e folclórico, mas também profético até certo ponto...
Pobre Tanya, você poderia ter morrido de coração partido. Felizmente ela gritou. E com isso ela acordou, mas é interessante que Olga imediatamente correu até ela. Ela também dormiu no balneário? Sim, e o termo “Aurora” aqui é uma alusão à deusa do amanhecer.
Mas ela, as irmãs, sem perceber,
Deita-se na cama com um livro,
Passando folha após folha,
E ele não diz nada.
Embora este livro não tenha sido
Nem as doces invenções do poeta,
Sem verdades sábias, sem imagens,
Mas nem Virgílio nem Racine,
Nem Scott, nem Byron, nem Sêneca,
Nem mesmo a revista Ladies Fashion
Então não interessou a ninguém:
Isso foi, amigos, Martin Zadeka,
O chefe dos sábios caldeus,
Cartomante, intérprete de sonhos.
Bem, vamos lá... Há tantos nomes aqui - familiares, ou não tão familiares :-) Já mencionamos Lord Byron, Walter Scott e Virgil mais de uma vez - não adianta repeti-los.
Racine Jean (1639-1699) - dramaturgo francês, luminar do teatro clássico francês, muito valorizado por Pushkin. Sêneca (c. 4 aC - 65 dC) foi um filósofo e dramaturgo estóico romano.
É mais interessante aqui sobre a revista Ladies. Uma questão muito controversa e complexa. O grande Lótman acreditava que se tratava do “Journal des dames et des mode”, publicado na época pelo gravador Lamesanger. Esta revista foi publicada de 1797 a 1838. (3.600 edições foram publicadas em apenas 42 anos de publicação) e foi considerado um criador de tendências pan-europeu. Na ausência de outra versão, aceitamos esta. Pode muito bem ser.
Mas Martyn Zedek é apenas um personagem reconhecível. Mais precisamente, é apenas uma tradução mítica e fictícia, mas extremamente popular de um livro alemão naquela época (aguente firme)%" Um antigo e novo e sempre presente oráculo de adivinhação, encontrado após a morte do velho Martin Zadek, de cento e seis anos, pelo qual ele aprendeu o destino de todos através dos círculos de felicidade e infortúnio humanos, com a adição de um Espelho Mágico ou interpretação de palavras; também regras de Fisionomia e Quiromancia, ou as Ciências de como reconhecer pela constituição do corpo e pela posição da mão ou características as propriedades e o destino dos sexos masculino e feminino, com a aplicação das previsões de seu próprio Zadek dos mais incidentes curiosos na Europa, justificados pelo evento, com adição de Hocus Pocus e enigmas engraçados com respostas". Oh, como! :-)) Resumindo - um livro de sonhos que Pushkin usou mais de uma vez :-)
Esta é uma criação profunda
Trazido por um comerciante nômade
Um dia para eles na solidão
E finalmente para Tatyana
Ele com a "Malvina" espalhada
Ele perdeu por três e meio,
Além disso, também levei para eles
Uma coleção de fábulas locais,
Gramática, duas Petríades
Sim Marmontel terceiro volume.
Martin Zadeka mais tarde tornou-se
O favorito de Tanya... Ele é uma alegria
Em todas as suas tristezas ele lhe dá
E dorme com ela constantemente.
Bem, aqui descobrimos de onde ela conseguiu este livro. 3 anos e meio não é um preço ruim, especialmente porque ele também lhe deu um romance em seis partes de M. Cotten “Malvina”. Embora eu tenha levado alguns livros. Fábulas (provavelmente de Esopo ou Krylov), Sobre as Petríades - não está claro. Por que dois? Definitivamente havia um - "Petriad. Um poema épico, obra de Alexander Gruzintsov." Qual é o segundo? Não está claro...
Jean François Marmontel é um famoso escritor francês. Aparentemente estamos falando de sua coleção de ensaios em três volumes.
É assim que as coisas são...
Continua...
Tenha um bom dia.
Os sinais de pontuação são os principais indicadores da localização das pausas lógicas e sua duração. A exceção são algumas vírgulas. E como os sinais de pontuação indicam diferentes graus de completude de um pensamento, eles sugerem, assim, a duração necessária das pausas.
Ponto mostra a conclusão de um pensamento e a conclusão de uma frase. Está associado a uma diminuição gradual e calma do tom no final da frase. Um ponto requer uma pausa relativamente longa depois de si mesmo, especialmente quando coincide com a conclusão de um pensamento. A voz nesse ponto volta ao tom original.
Stanislávski falou sobre o ponto final assim: "Imagine que escalamos a rocha mais alta acima de um penhasco sem fundo, pegamos uma pedra pesada e a jogamos bem no fundo. É assim que devemos aprender a colocar pontos ao completar um pensamento." No lugar de tal ponto no discurso falado deve necessariamente haver uma pausa disjuntiva.
Muitas vezes há casos em que um ponto final no final de uma frase sugere o desenvolvimento de pensamentos em frases subsequentes. Neste caso, a voz necessariamente desce, mas não cai tão bruscamente como no ponto “real”. Pausas de duração variável em um determinado ponto criam um ritmo.
“Os chapéus são coloridos. As lanças brilham.
Eles bateram os pandeiros. Serdyuks estão galopando.
As prateleiras estão alinhadas em formações.
As multidões estão fervendo. Os corações estão palpitando.
A estrada / como o rabo de uma cobra,
Cheio de gente, / em movimento.
No meio do campo/plataforma fatal."
Vírgula geralmente mostra que o pensamento não está concluído. A presença de uma vírgula indica uma pausa de ligação, que é precedida por um aumento de voz na palavra tônica. “Sua curvatura, como uma mão levantada em advertência, obriga o ouvinte a esperar pacientemente pela continuação da frase inacabada”, escreve K. S. Stanislávski.
As barracas e as mulheres passam rapidamente,
Meninos, bancos, lanternas,
Palácios, jardins, mosteiros,
Bukharians, trenós, hortas,
Comerciantes, barracos, homens,
Boulevards, torres, cossacos,
Farmácias, lojas de moda,
Varandas, leões nos portões
E bandos de gralhas nas cruzes.
Ponto e vírgula divide e ao mesmo tempo conecta partes do todo em um. A voz na frente dela diminui um pouco, mas não tanto quanto com um ponto final. Na fala falada, ponto e vírgula significa uma pausa de conexão. Essa pausa é mais curta do que antes do período.
Aqui, porém, estava a cor da capital,
E saiba, e amostras de moda,
Rostos que você encontra em todos os lugares
Tolos necessários;
Havia senhoras idosas aqui
De boné e rosa, parecendo zangado;
Havia várias garotas aqui
Não são tílias sorridentes;
Houve um mensageiro que disse
Em assuntos governamentais;
Aqui estava ele com cabelos grisalhos perfumados
O velho brincou à moda antiga:
Excelentemente sutil e inteligente,
O que é um pouco engraçado hoje em dia.
Cólon- significa que um determinado segmento de pensamento está concluído, mas ao mesmo tempo o sinal é um sinal de sua continuação em uma ação muito específica: pode ser uma listagem (completa ou incompleta), uma explicação do que foi dito no anterior segmento. Definição e esclarecimento quase sempre implicam ação.
O dia é caro para mim, a hora é cara para mim:
E eu gasto isso em vão tédio
Dias contados pelo destino.
A voz dos dois pontos é ligeiramente mais alta que a do ponto e vírgula. Os dois pontos devem sempre ter uma pausa lógica de conexão antes da parte explicativa e da parte explicativa. Em uma das palavras finais da parte explicada, antes dos dois pontos, há um aumento de tom.
Eu prevejo tudo: você será insultado
Uma explicação para o triste mistério.
Que amargo desprezo
Seu olhar orgulhoso irá retratar!
Elipse- mostra que o pensamento não está concluído e é caracterizado pela entonação de incompletude. Você precisa ter a capacidade de alternar entre a fala falada e a fala mental nas reticências e depois continuar falando novamente. KS Stanislavsky falou sobre as reticências: “Nossa voz não sobe e não desce. Ele derrete e desaparece, sem terminar a frase, sem colocá-la no fundo, mas deixando-a suspensa no ar.” Normalmente, uma reticência requer uma longa pausa. Existem muitos motivos para uma interrupção na fala. Dependendo do motivo, a entonação das reticências muda.
Ao transferir.
Eugene caiu a seus pés;
Ela estremeceu e permaneceu em silêncio;
E ele olha para Onegin
Sem surpresa, sem raiva...
As reticências no meio de uma frase implicam uma pausa na fala interrompida - uma pausa no silêncio. Nesse caso, a voz geralmente aumenta o quanto for necessário para pronunciar mentalmente as palavras escondidas nas reticências. Quando ocorre um pensamento interrompido e não dito, ocorre uma pausa de silêncio no meio ou no final da frase.
“Não mude, / meu gentil amigo, /
E eu.../// Meu único desejo/
Compartilhando amor com você..."
Às vezes, são colocadas reticências para indicar o estado físico ou psicológico do falante, o que pode ser explicado pela excitação e parada no momento do clímax, ou pela pobreza de pensamento.
Vamos relaxar juntos...
Ah, não tenho forças... meu peito está cansado...
A alegria é difícil para mim agora,
Não só tristeza... minha alma,
Não sirvo para nada...
A vida é uma bagunça quando você envelhece.
E então, completamente cansado,
Ela tossiu em lágrimas.
Uma reticência pode aparecer no final de uma trama ou no final de uma obra. Nesse caso, a voz da palavra tônica que precede as reticências é abaixada quase como um ponto.
O general que veio com ela.
Ninguém poderia torná-la bonita
Nome; mas da cabeça aos pés
Ninguém poderia encontrá-lo nele
Essa moda autocrática
No alto círculo de Londres
Chama-se vulgar (não posso...
Reticências também podem aparecer antes do início de um parágrafo. Nesse caso, mostra o início de uma nova trama.
Traço- um sinal que mostra que as palavras ou mesmo frases que o seguem revelam um determinado conceito. O travessão ocorre tanto em frases simples quanto complexas e mostra uma pausa de preparação, seguida de surpresa, importância. O travessão requer uma pausa significativa com grande estresse psicológico, voz elevada na palavra tônica que precede o sinal e entonações brilhantes e expressivas. Nas palavras antes do travessão a voz é elevada, e nas palavras depois do travessão a voz é abaixada.
Ele dá um sinal – e todos estão ocupados;
Ele bebe - todo mundo bebe e todo mundo grita;
Ele ri - todos riem;
Franze as sobrancelhas - todos ficam em silêncio;
Um travessão pode indicar o resultado do anterior.
Não há nem um pouco de coqueteria nela -
A alta sociedade não o tolera.
Se aparecerem dois travessões ou um ponto e vírgula palavras introdutórias, grupos de palavras ou frases, então antes do travessão a voz geralmente aumenta, depois durante as palavras introdutórias ela diminui um pouco (as palavras introdutórias são colocadas “entre colchetes”), e após o segundo travessão a voz retorna novamente quase ao mesmo tom que foi antes do traço na primeira parte oferece.
Colchetes– indique palavras introdutórias. Geralmente servem para esclarecimentos adicionais, esclarecimento do pensamento do autor ou para uma pequena observação. Palavras individuais, frases e sentenças inteiras podem ser colocadas entre colchetes. Às vezes, o que está entre colchetes é pronunciado em tom mais baixo daquele em que a fala anterior foi interrompida, e depois dos colchetes a voz volta ao som anterior. As palavras entre colchetes soam como um pensamento independente, esclarecendo um ou outro detalhe da mensagem.
Acredite em mim (a consciência é uma garantia),
O casamento será um tormento para nós.
Os parênteses são sempre cercados por pausas. Dentro dos colchetes, a voz dificilmente deve mudar de tom; a monotonia – a ausência de estresse – prevalece aqui. Porém, dentro dos colchetes que incluem várias palavras, há sempre uma palavra que requer ênfase pelo aumento da voz, porém, significativamente menos do que antes dos colchetes.
Às vezes, essas palavras são lidas na mesma altura em que soou a palavra do compasso anterior, como se estivessem “ligadas” a ela.
…Embora as pessoas sejam indelicadas
Nada foi poupado nele:
Seus inimigos, seus amigos
(O que pode ser a mesma coisa)
Ele foi homenageado desta e daquela forma.
……….
E agora a geada está crepitando
E eles brilham como prata entre os campos...
(O leitor já está esperando a rima da rosa;
Aqui, vá rápido!)
Citações– destacar um significado diferente de uma palavra, o início de um discurso direto ou citação. As palavras entre aspas devem enfatizar a entonação e destacar com pausas. Normalmente a citação é pronunciada com uma mudança no tom da voz em relação ao texto principal, ou seja, acima ou abaixo do texto principal, e com alguma desaceleração do ritmo da fala na citação para destacar as palavras citadas.
Os nomes de livros, jornais, revistas, etc. também são usados entre aspas. Nesse caso, antes e depois do nome entre aspas, é necessário fazer uma pequena pausa e enfatizar um pouco o nome.
Ponto de exclamação– um indicador de ação explícito. Pode expressar um grito, indica um grau extremo de ansiedade e indica a afirmação do falante de que está certo. Na maioria das vezes, um ponto de exclamação indica uma ação ativa, categórica e definitiva.
A entonação de um ponto de exclamação requer ênfase enérgica na palavra tônica, aumentando (menos frequentemente, diminuindo) a voz. A voz não cede, mas carrega uma entonação de concretude e completude.
E de uma aldeia próxima
O ídolo das jovens maduras,
Uma alegria para as mães do condado,
O comandante da companhia chegou;
Entrou... Ah, que novidade!
Haverá música regimental!
O próprio coronel a enviou.
Que alegria: vai ter baile!
Ponto de interrogação– também um indicador de ação. O significado de uma pergunta direta é descobrir, descobrir, esclarecer. A entonação de um ponto de interrogação deve conter um desejo ativo de receber uma resposta à pergunta feita. Um ponto de interrogação é um sinal que indica a necessidade de encontrar a ação oculta na frase.
A entonação de um ponto de interrogação é transmitida aumentando a voz na palavra interrogativa tônica de uma frase interrogativa. Perto do final da frase interrogativa, a voz diminui.
Existem vários tipos de frases interrogativas:
Os poetas já choraram?
Suas criações? Eles dizem,
Que não existem prêmios maiores no mundo.
Com uma palavra interrogativa. Aqui a voz se eleva sobre uma palavra que carrega uma questão um pouco menor.
A quem amar?A quem acreditar?
Quem ninguém nos mudará?
Quem todas as ações, todos os discursos são medidos
Foi útil para o nosso arshin?
Quem ele não semeia calúnias sobre nós?
Quem cuida de nós?
A quem Nosso vício não é um problema?
Quem nunca fica entediado?
Numa frase interrogativa, após a palavra que contém a pergunta, não pode mais haver aumento de voz; todas as outras palavras soam mais graves do que a palavra tônica. Nas frases que contêm várias palavras interrogativas acentuadas, a voz geralmente aumenta mais fortemente na palavra mais próxima do final da frase.
A análise lógico-gramatical de um texto revela apenas o significado primário e em nenhum caso substitui uma análise eficaz do texto. A subordinação das regras da lógica associadas à estrutura gramatical de uma frase às leis internas da influência verbal é a razão pela qual todas essas regras podem ser refutadas, alteradas pelas leis do contexto, comparação, contraste, etc.
Somente a ação produtiva proposital, nas palavras de K. S. Stanislavsky, é a chave para os segredos do domínio da fala.
O ritmo é o componente mais importante da poesia. A base do ritmo é a repetição
O ritmo no verso, como já descobrimos, não é um fenômeno secundário, como na prosa, mas primário - dá origem a um novo significado.
Traduzido do grego, ritmo é proporcionalidade, harmonia. Temporal ou espacial repetibilidade certos elementos - é assim que chamamos ritmo inverso. Na poesia, o ritmo aparece em seu próprio significado - a comensurabilidade dos fenômenos repetidos, a comensurabilidade dos fenômenos em sua repetição. O que se repete no versículo e lhe confere proporcionalidade e harmonia?
Linha – um segmento rítmico com o número máximo e completo possível de tensões – parar. Às vezes, uma string também é chamada poema . No pé, sílabas tônicas e átonas se alternam de certa forma, o que cria o ritmo poético primário.
"M Ó e d EU /d EU Com A /m é x h e / dc é xpr A /V E eu" - sequência
pé pé pé pé pé truncado
Os versos da poesia são frequentemente combinados em uma certa unidade e forma semântica estrofes . Estrofe – vários segmentos rítmicos interligados rimas , e unidos por um pensamento comum. Eles também dão ritmo ao trabalho.
eu conheci tsou
Vigésimo primeiro anoah .
Doce era a bocasou
Preto abafado munidades .
Os galhos foram rasgadospara mim
Vestidos brancos walce ,
Na curva sosNão
O rouxinol não é mok ….
Rima é também um elemento rítmico de repetição em verso. As rimas finais no final de um segmento rítmico são chamadas de orações. Mas a rima pode estar não apenas no final do verso, mas também no meio do verso.
"Meu tio do mais honesto grandeforcado
Quando não é uma piadapoderia
Ele se respeitaforcado
E é melhor não inventarpoderia" - rima final (cláusula)
Rima interna - uma rima formada dentro de um verso ou vários versos dentro de uma estrofe. "Estou esperandotudo , Eu soutudo , eu acreditei em um milagre..." Minha voz seriaera , Elechamado reconfortante, Ele falalodo : “Venha aqui”... (A. Akhmatova)
Disponibilidade pausas especiais nos versos em linha: pausa na linha no final da linha (sempre obrigatório)
O ar está soprando limpo //
Da distância nebulosa. //
Fio de prata //
As estrelas brilharam. //
Cabeça de pinheiro //
A floresta é perfumada, //
Novo mês brilhante //
Ela brilha sobre a lagoa.
cesura no meio de uma estrofe longa (a cesura ocorre em versos com mais de um metro e meio).
Confesso que adoro // meu verso alexandrino,
Cabe bem // o idioma russo está nele,
O verbo é nosso gigante // ombros largos e barriga,
Desajeitado, // difícil de escalar,
E os braços são como varas, // e as pernas são como palafitas,
Em movimentos corporais // desajeitados. Você está em movimento?
Um vão completo // como se ele o pressionasse no chão,
Você vai pensar que um elefante estava andando por aqui.
(Vyazemsky P. A.)
Sistemas de versificação
No centro de um verso, como já descobrimos, está o ritmo. Que elementos repetidos criam o ritmo primário de um verso? Qual é o elemento de repetição?
Dentro de uma linha poética, o ritmo se organiza em função do sistema de versificação. Existem três sistemas de versificação em que o ritmo primário é formado por vários elementos repetidos - em uma linha poética (segmento rítmico) há um número diferente de pés, ou seja, elementos repetidos constituídos por um certo número de sílabas tônicas e átonas , que se alternam em uma determinada sequência. Dependendo de qual é o elemento principal da repetição (acento, sílaba), os sistemas de versificação são divididos em:
Sistema tônico de versificação
“Tom” na tradução é ênfase. No sistema tônico de versificação, conta-se o número de sílabas tônicas em uma linha e o número desigual de sílabas átonas. Comum em idiomas onde há forte acento dinâmico (inglês, alemão, russo). Na poesia russa isto é, antes de tudo, verso acentuado(um tipo de poesia popular) ou então é chamado baterista:
"Você parano querido, meu kno dri - 2 acentos
BomÓ haha, cachose fileiras? - 2 acentos
Conforme ple pintinhos deitamA t - 2 acentos
E desenvolverE eu não queroEU T" - 2 acentos
O sistema tônico é frequentemente encontrado na poesia moderna. V. Mayakovsky e A. Blok têm muitos poemas escritos em tônica:
"Tudo hA ainda em te muitos ossose ah - 3 acentos
Na esquinano sem comE eu me inclineiA - 3 acentos
SidE t em sonhosA x-nevese lykh - 3 acentos
MA sim, irmãA , ou mulheresA ." – 3 acentos
Sistema silábico de versificação
“Sílabos” traduzido do grego é uma sílaba. No sistema silábico de versificação, conta-se um número igual de sílabas em uma linha, e o número de acentos não é contado. O sistema silábico de versificação é mais comum nas línguas onde o acento nas palavras é constante, atribuído a uma sílaba (francês, polonês, etc.). No entanto, este sistema foi difundido na Rússia até o século 18, antes da reforma Trediakovsky-Lomonosov e foi usado ativamente na poesia de Feofan Prokopovich:
Mas um certo leão está furioso e forte contra o seu marido
As unhas são afiadas. Mas sua raiva é indefesa,
Besta orgulhosa! Apressadamente, ó grande líder,
Vá apressado: será feroz e selvagem
O predador foi arrancado de você e logo partirá,
Você será chamado de Sansão, o segundo de todos.
O refrão termina com votos de felicidades a Pedro e Mazepa.
Simeão de Polotsk:
Ple\ve\ly \from \pshe\ni\tsy \rod\ hard \from\bi\va\et – 13 sílabas Roz\ga\ riot\ de \heart\dets\children\ about\go\nya\et. – 13 sílabas
As Sátiras de Cantemir são escritas no sistema silábico.
“Não é assim \mi\la \pti\tse \ho\la\ em ros\kosh\nom pi\ta\nia,
Como \aceitar \my \in \free \le\ta\niya"
Na poesia moderna, às vezes também há poemas escritos no sistema silábico.
“U/ho/di/li/ mal/chi/ki/ - em/ ombro/chah/ shi/not/li/,- 13 sílabas
U/ho/di/li/ mal/chi/ki/ – hra/mano/ cachorro/ni/ pe/li/.”- 13 sílabas
Os exemplos mais comuns de poesia silábica são o haiku e o tanka - uma forma poética silábica originária da poesia japonesa, composta por 3, 5 versos, 5-7-5 e 5-7-5-7-7 sílabas. Além disso, a primeira linha deve conter uma palavra-chave.
