Dă/dă un semn
Razg. Învechit Exprimați un indiciu. F 2, 54.
Dicționar mare de zicale rusești. - M: Olma Media Group. V. M. Mokienko, T. G. Nikitina. 2007 .
Dă un semn
Semnul exclamarii. Jarg. şcoală Glumind. Profesor înalt. RSJ, 2002. Dând un semn. Sib. Să apară, să vorbească (despre sânge etc.). FSS, 52; SPS, 58; SBO D1, 109. Dă/dă un semn. Razg. Învechit Exprimați un indiciu. F 2, 54. Pune un semn egal...
Dă semn- DĂ UN SEMN. DĂ UN SEMNE. Învechit Dați un indiciu. I-a dat un semn unuia dintre consilierii săi și a citit comedia dintr-o suflare (I. Dmitriev. O privire asupra vieții mele). El dă un semn și toată lumea râde; El bea, toată lumea bea și toată lumea țipă (Pușkin. Evgeniy Onegin) ... Dicționar frazeologic al limbii literare ruse
Trimite- dau si; și. În Rusia înainte de 1917: o taxă percepută pentru țărani și orășeni. Plătește, colectează taxe. II dau da/m, da/sh, da/st, da/m, da/te, da/t; depunerea; po/dal, la/, lo; de/dată; dan, a/ și a, o; Sf... Dicționar cu multe expresii
1) depune și, g. ist. O taxă percepută pentru țărani și țărani din Rusia prerevoluționară. Conform vechilor legi feudale, fermierii plăteau impozite bisericii și proprietarilor de pământ. Fedin, Johann Wolfgang Goethe. 2) voi da, voi da, voi da, voi da, voi da, voi da; trecut... ... Mic dicționar academic
VOTAȚI- 1. care Pronunță, spune ceva, dezvăluind astfel prezența cuiva. Aceasta înseamnă că persoana (X) spune în mod deliberat ceva, astfel încât să fie observată și să i se acorde atenție. vorbire standard. ✦ X își dă vocea. Partea nominală este neschimbată; in design... Dicționar frazeologic al limbii ruse
Fugi din propriile mâini. Kar. Fii leneș, leneș. SRGK 5, 577. Fără mâini. R. Ural. Într-o stare de oboseală extremă din cauza muncii fizice grele. SRNG 35, 239. Fără braţe fără picioare. Volg. 1. Despre starea de oboseală severă, oboseală extremă. 2. Dezaprobat. DESPRE … Dicționar mare de zicale rusești
Curtea Federală a SUA- (Judiciare federală din SUA) Curtea Federală din SUA este un organism judiciar federal din SUA creat de guvern pentru a rezolva disputele la nivel federal Curtea Federală din SUA: sistemul judiciar federal al SUA, de către care sunt numiți judecătorii... ... Enciclopedia investitorilor
Faliment- (Faliment) Falimentul este o incapacitate recunoscută de instanță de a îndeplini obligațiile de a plăti fondurile împrumutate.Esența falimentului, semnele și caracteristicile acestuia, legislația falimentului, managementul și modalitățile de prevenire... ... Enciclopedia investitorilor
- - născut la 26 mai 1799 la Moscova, pe strada Nemetskaya din casa lui Skvortsov; murit la 29 ianuarie 1837 la Sankt Petersburg. Din partea tatălui său, Pușkin aparținea unei vechi familii nobiliare, descendentă, conform genealogiilor, dintr-un descendent „din ... ... Enciclopedie biografică mare
El va da un semn: și toți sunt ocupați;
El bea: toata lumea bea si toata lumea striga;
El va râde: toată lumea râde;
Se încruntă: toată lumea tace;
Deci, el este proprietarul, asta e clar.
Mergi mereu la aceeași cafenea pentru pauza de prânz. Aruncă o privire mai atentă la oamenii care iau masa cu tine. Ce poți spune despre statutul lor social? Acolo, la acea masă de lângă fereastră, stă un bărbat corpulnic, tolănit, mâncând pe îndelete, uitându-se pe îndelete pe fereastră. Un bărbat s-a apropiat de masa lui și a întrebat ceva, aplecându-se. Bărbatul dădu încet din cap. Bărbatul s-a așezat pe marginea scaunului și a început să bată agitat cu degetele pe masă, așteptând să i se ia ordinul. Ești clar cine este cine? Desigur, primul erou este un șef tipic, iar al doilea este un subordonat tipic. De unde știu?
Văd asta în ipostazele pe care le iau când stau, vorbesc și mănâncă. Nu trebuie să auzi despre ce vorbesc - subiectul conversației și starea generală a comunicării sunt clare. Prânzul s-a încheiat.
Șeful stă cu mâinile pe șolduri și așteaptă condescendent în această poziție în timp ce subalternul său termină în grabă ultima înghițitură de cafea. Ce face ca postura unui șef să fie mai șefă? Desigur, „mâinile pe șolduri”.
Astfel, șeful își extinde spațiul personal. Și nu contează dacă aveți o construcție ușoară sau destul de mare - șeful nu ar trebui să fie mic. PNL consideră că poziția „mâinilor pe șolduri” exprimă subconștient agresivitate, dar indică în mod conștient că această persoană este pregătită pentru acțiune activă, pentru un atac.
Să ne amintim metodele lui Stanislavsky. Ce înseamnă cererea regizorului „Ține scena!”? Aceasta înseamnă că actorul trebuie să ocupe întregul spațiu scenic cu acțiunea sa, gesturile sale trebuie să fie largi, iar mișcările sale nu trebuie să fie constrânse.
Apropo, oamenii care, la fel ca actorii, fac gesturi mari în spațiu sunt percepuți de alții ca fiind mai maiestuosi și mai puternici. Încercați să „plimbați moale” în jurul sălii de banchet la o petrecere corporativă - spațiul din jurul vostru se va limpezi imediat, deoarece ați „marcat” teritoriul într-un mod unic.
Comportamentul agresiv este, de asemenea, una dintre modalitățile de a demonstra „cine este șeful”, dar cel mai adesea succesul vine atunci când apare o atmosferă de deplină ușurință și încredere reciprocă. O personalitate dominantă controlează situația în orice caz, în timp ce cei care caută doar să-i suprime pe alții trebuie să fie mereu în gardă.
De exemplu, este considerat politicos dacă te ridici atunci când o persoană de înaltă poziție socială intră în cameră, deși nu toți primesc acest tip de atenție de la majoritatea oamenilor în aceste zile.
Una dintre cele mai eficiente modalități de a-i face pe alții să știe că nimic nu te deranjează și că nu vei ceda nimănui este poza pe care o iei. Unor oameni foarte încrezători în sine le place să stea lejer, tolănindu-se pe un scaun cu mâinile în spatele capului.
În schimb, cei care au o părere slabă despre statutul lor și, prin urmare, sunt forțați să urmeze toate regulile de etichetă, de obicei stau foarte drept, cu genunchii împreună și mâinile încrucișate.
Necăutând să se mulțumească cu cei care ocupă o poziție inferioară, șeful încearcă să nu schimbe des priviri cu subalternii săi și le zâmbește doar atunci când este necesar pentru muncă. Fie nu-i acordă deloc atenție angajaților săi, fie îi privește cu atenție, dorind să-i suprime cu privirea.
Una dintre dificultățile în utilizarea limbajului corpului este că este dificil să-ți exprime în mod convingător puterea asupra oamenilor, dacă nu reflectă sentimentele și atitudinile existente.
O persoană care se apreciază puțin pe sine și se simte dependentă de ceilalți nu este capabilă să creeze o atmosferă de încredere în jurul său și să acționeze cu încredere. Mai mult decât atât, ipostazele și expresiile faciale realizate cu atenție pe care nu le-ați vedea în mod normal într-un cadru natural par adesea false pentru alte persoane. Trebuie să înțelegeți ceea ce va funcționa cu adevărat într-o situație dată.
De exemplu, poate fi perfect acceptabil ca șeful tău să stea pe spate în scaun, să-și pună picioarele pe masă sau să te mângâie pe spate în semn de aprobare. Dar ai putea cere probleme dacă începi să copiezi oricare dintre aceste acțiuni, deoarece ar putea fi percepută ca obrăznicie sau un atac la adresa autorității șefului tău.
Dar cei mai mulți dintre noi, totuși, ne putem stabili în mod conștient obiectivul de a arăta relaxați și natural, fără amăgiri inutile. Încercând să dăm impresia unei persoane despre care un francez ar spune că este „fericit în propria piele” (despre care am spune că este „întotdeauna în largul său”), îi forțăm pe ceilalți să vadă în noi un dotat. persoană care inspiră tot felul de încredere.
Tatyana, la sfatul bonei
Mergând să fac o vrajă noaptea,
Ea a comandat în liniște în baie
Pune masa pentru două tacâmuri;
Dar Tatyana s-a speriat brusc...
Și eu - la gândul la Svetlana
Mi-a fost frică - așa să fie...
Nu putem face magie cu Tatyana.
Curea de mătase Tatyana
Ea a dat jos, s-a dezbracat si s-a dus la culcare
Culcă. Lel plutește deasupra ei,
Și sub pernă este jos
Oglinda fecioara minte.
Totul s-a calmat. Tatyana doarme.
Și Tatyana are un vis minunat.
Ea visează că ea
Mergând printr-o poiană înzăpezită
Înconjurat de întuneric trist;
În puțurile de zăpadă din fața ei
Face zgomot, se învârte cu valul său
Exulent, întunecat și gri
Pârâu dezlănțuit de iarnă;
Două pahare mici, lipite împreună de un slip de gheață,
Pod tremurător, dezastruos,
Treceți prin fir:
Și înaintea prăpastiei zgomotoase,
Plin de nedumerire
Ea s-a oprit.
Ca o despărțire nefericită,
Tatiana mormăie despre pârâu;
Nu vede pe nimeni care dă mâna
i-aș da de cealaltă parte;
Dar deodată năpada a început să se miște,
Și cine a venit de sub ea?
Un urs mare, dezordonat;
Tatyana ah! iar el urlă
Și o labă cu gheare ascuțite
I-a întins-o; ea se ține împreună
Se sprijini de mâna tremurândă
Și cu pași timizi
A trecut pârâul;
M-am dus - și ce? ursul este în spatele ei!
Ea, neîndrăznind să privească înapoi,
Grabitul își grăbește pasul;
Dar de la lacheul zdruncinat
Nu pot scăpa în niciun fel;
Gemeind, ursul detestabil cade;
În fața lor este o pădure; pini nemișcați
În frumusețea ei încruntă;
Toate ramurile lor sunt îngreunate
frânturi de zăpadă; prin culmi
Aspen, mesteacăn și tei
Raza luminilor nopții strălucește;
Nu există drum; tufișuri, repezi
Toată lumea este acoperită de viscol,
Cufundat adânc în zăpadă.
Tatiana în pădure; ursul este în spatele ei;
Zăpada e slăbită până la genunchi;
Apoi o ramură lungă în jurul gâtului ei
Deodată se agăță, apoi din urechi
Cerceii de aur vor fi rupți cu forța;
Apoi în zăpada fragilă din piciorul meu dulce
Un pantof ud se va bloca;
Apoi scăpa batista;
Nu are timp să se ridice; temerile,
El aude ursul în spatele lui,
Și chiar și cu o mână tremurândă
Îi este rușine să ridice marginea hainelor;
Ea aleargă, el continuă să urmărească:
Și nu mai are puterea să alerge.
A căzut în zăpadă; suportă repede
Ea este luată și purtată;
Ea este insensibil supusă,
Nu se mișcă, nu moare;
O grăbește pe drumul forestier;
Deodată, între copaci se află o colibă nenorocită;
De jur împrejur este pustie; el este de peste tot
Acoperit de zăpadă din deșert,
Și fereastra strălucește puternic,
Și în colibă se auzea țipete și zgomot;
Ursul a spus: nașul meu este aici:
Incalzeste-te putin cu el!
Și intră direct în baldachin,
Și o pune în prag.
Mi-am revenit în fire, Tatyana a privit:
Nu există urs; ea este pe hol;
În spatele ușii se aude un țipăt și clinchetul unui pahar,
Ca la o mare înmormântare;
Nu văd un pic de sens aici,
Ea se uită în liniște prin crăpătură,
Și ce vede?.. la masă
Monștrii stau în jur:
Unul cu coarne și față de câine,
Altul cu cap de cocoș,
E o vrăjitoare cu barbă de capră,
Aici cadrul este prim și mândru,
Există un pitic cu o coadă de cal, și aici
Jumătate macara și jumătate pisică.
Și mai groaznic, și mai minunat:
Iată un cancer călare pe un păianjen,
Iată un craniu pe gât de găină
Învârtindu-se într-o șapcă roșie,
Aici moara dansează ghemuit
Și fâlfâie și bate din aripi:
Lătrat, râs, cântând, fluierând și bătând din palme,
Zvon uman și vârf de cal (31)!
Dar ce credea Tatyana?
Când am aflat între oaspeți
Cel care este dulce și înfricoșător pentru ea,
Eroul romanului nostru!
Onegin stă la masă
Și se uită pe furiș la ușă.
El va da un semn: și toți sunt ocupați;
El bea: toata lumea bea si toata lumea striga;
El va râde: toată lumea râde;
Se încruntă: toată lumea tace;
El este șeful acolo, asta e clar:
Și Tanya nu este atât de groaznică,
Și curios acum
Am deschis putin usa...
Deodată vântul a suflat, stingându-se
Focul lămpilor de noapte;
Gașca de brownie a devenit confuză;
Onegin, cu ochii sclipind,
Se ridică de la masă tunând;
Toată lumea s-a ridicat în picioare; se duce la usa.
Buna dragilor.
Continuăm să citim împreună un minunat roman în versuri de Alexandru Sergheevici Pușkin. Permiteți-mi să vă reamintesc că ultima dată ne-am oprit aici:
Asa de...
Mi-am revenit în fire, Tatyana a privit:
Nu există urs; ea este pe hol;
În spatele ușii se aude un țipăt și clinchetul unui pahar,
Ca la o mare înmormântare;
Nu văd un pic de sens aici,
Ea se uită în liniște prin crăpătură,
Și ce vede?.. la masă
Monștrii stau în jur:
Unul cu coarne și față de câine,
Altul cu cap de cocoș,
E o vrăjitoare cu barbă de capră,
Aici cadrul este prim și mândru,
Există un pitic cu o coadă de cal, și aici
Jumătate macara și jumătate pisică.
Nimic de genul asta nu a început astăzi pentru noi. Biata Tanechka, se pare că a ajuns cu spiritele rele la o nuntă infernală. Un cocoș, o vrăjitoare, coarne, o barbă de capră - acestea sunt instrumente de mult înțelese ale armatei demonice. Scheletul - în acest caz, este un schelet, deci și asta este o temă. Exact ca un pitic, deși cu o coadă de cal (deși poate e doar un muzician rock) :-) Dar cine mă sperie cu adevărat este o jumătate de macara, jumătate de pisică :-) E înfricoșător chiar și să-ți imaginezi :-)
Dar, în general, Tatyana a ghicit bine pentru noapte. Ei bine... sau ceva nu este in regula in baia aia :-)
Și mai groaznic, și mai minunat:
Iată un cancer călare pe un păianjen,
Iată un craniu pe gât de găină
Învârtindu-se într-o șapcă roșie,
Aici moara dansează ghemuit
Și bate și bate din aripi;
Lătrat, râs, cântând, fluierând și bătând din palme,
Zvon uman și vârf de cal!
Dar ce credea Tatyana?
Când am aflat între oaspeți
Cel care este dulce și înfricoșător pentru ea,
Eroul romanului nostru!
Onegin stă la masă
Și se uită pe furiș la ușă.
Nimic de genul ăsta, experiențe erotice.... Rac călare pe un păianjen lângă Onegin. Asta e tare :-))))
El dă un semn – și toată lumea este ocupată;
El bea – toată lumea bea și toată lumea țipă;
He laughs - toată lumea râde;
Își încruntă sprâncenele - toată lumea tace;
El este șeful acolo, asta e clar:
Și Tanya nu este atât de groaznică,
Și, curios, acum
Am deschis putin usa...
Deodată vântul a suflat, stingându-se
Focul lămpilor de noapte;
Gașca de brownie a devenit confuză;
Onegin, cu ochii sclipind,
Se ridică de la masă, zăngănind;
Toată lumea s-a ridicat în picioare; se duce la usa.
Lucrurile sunt aparent foarte proaste aici... Onegin se dovedește a fi atamanul acestei armate de spirite rele. Proprietarul este aici, scrie direct autorul. Mai departe spre sferele superioare ale armatei infernale, despre care am vorbit putin aici cu tine: . la urma urmei, Tanya este o fată foarte, foarte impresionabilă :-)
Și e speriată; și în grabă
Tatyana încearcă să fugă:
Nu există nici o cale; nerăbdător
Învârtindu-se, vrea să țipe:
Nu poti; Evgeny a împins ușa:
Și la privirea fantomelor infernale
A apărut o fată; râsete furioase
Suna sălbatic; ochii tuturor
Copitele, trunchiurile sunt strâmbe,
Cozi smocuri, colți,
Mustați, limbi sângeroase,
Coarnele și degetele sunt os,
Totul indică spre ea
Și toată lumea strigă: a mea! Ale mele!
Ale mele! - spuse Evgeny amenințător,
Și toată gașca a dispărut brusc;
Lăsat în întunericul geros
Fecioara tânără este prietena lui;
Onegin captivează în liniște
Tatyana este în colț și se culcă
Ea pe o bancă tremurândă
Și își pleacă capul
Pe umărul ei; deodată intră Olga,
În spatele ei se află Lensky; lumina a fulgerat;
Onegin și-a fluturat mâna,
Și ochii lui rătăcesc sălbatic,
Și îi certa pe oaspeții nepoftiti;
Tatiana zace abia în viață.
Ce groază... trunchiurile au apărut deja... probabil că au sosit elefanții :-) Totuși, continui să insist asupra experiențelor erotice ale Tatyanei. Totul mergea la punctul culminant, dar apoi Olga și Lensky au distrus brusc toate zmeura... 
Argumentul este mai tare, mai tare; deodată Evgheni
El apucă un cuțit lung și instantaneu
Lensky este învins; umbre înfricoșătoare
Condensat; țipăt insuportabil
S-a auzit un sunet... coliba s-a cutremurat...
Și Tanya s-a trezit îngrozită...
Se uită, deja e lumină în cameră;
În fereastră prin sticlă înghețată
Raza purpurie a zorilor joacă;
Ușa s-a deschis. Olga pentru ea,
Aurora de pe aleea de nord
Și mai ușor decât o rândunică, zboară;
„Ei bine”, spune el, „spune-mi,
Pe cine ai văzut în vis?
Wow, visul se dovedește a fi nu doar erotic și folclor, ci și profetic într-o oarecare măsură...
Săraca Tanya, ai fi putut muri dintr-o inimă frântă. Din fericire, a țipat. Și din asta s-a trezit, dar este interesant că Olga a fugit imediat la ea. A dormit și în baie? Da, iar termenul „Aurora” aici este o aluzie la zeița zorilor dimineții.
Dar ea, surorile, fără să observe,
Stă în pat cu o carte,
Trecând frunză după frunză,
Și nu spune nimic.
Deși această carte nu a fost
Nici dulcele invenții ale poetului,
Fără adevăruri înțelepte, fără imagini,
Dar nici Virgil, nici Racine,
Nici Scott, nici Byron, nici Seneca,
Nici măcar Ladies Fashion Magazine
Deci nu a interesat pe nimeni:
Asta a fost, prieteni, Martin Zadeka,
Capul înțelepților caldeenilor,
Ghicitoare, interpret de vise.
Ei bine, hai să mergem... Sunt atât de multe nume aici - familiare, sau nu atât de familiare :-) Am menționat deja de mai multe ori pe Lord Byron, Walter Scott și Virgil - nu are rost să le repetăm.
Racine Jean (1639-1699) - dramaturg francez, luminat al teatrului clasic francez, foarte apreciat de Pușkin. Seneca (c. 4 î.Hr. - 65 d.Hr.) a fost un filozof și dramaturg stoic roman.
Este mai interesant aici despre revista Doamnelor. O problemă foarte controversată și complexă. Marele Lotman credea că acesta este „Journal des dames et des modes”, publicat la acea vreme de gravorul Lamesanger. Această revistă a fost publicată între 1797 și 1838. (3.600 de numere au fost publicate în doar 42 de ani de publicare) și a fost considerat un trendsetter pan-european. În lipsa unei alte versiuni, o acceptăm pe aceasta. S-ar putea să fie.
Dar Martyn Zedek este doar un personaj recunoscut. Mai exact, este doar o traducere mitică și fictivă, dar extrem de populară a unei cărți germane în acei ani (doar stai acolo)%" Un oracol ghicitor vechi și nou, mereu prezent, găsit după moartea bătrânului Martin Zadek, în vârstă de o sută și șase ani, prin care a aflat soarta tuturor prin cercurile fericirii și nenorocirii umane, cu adăugarea a unei oglinzi magice sau interpretarea cuvintelor; de asemenea, reguli de fizionomie și chiromanție, sau științe despre cum să recunoască după constituția corpului și poziția mâinii sau caracteristicile proprietăților și soarta sexelor masculine și feminine, cu aplicarea predicțiilor proprii lui Zadek despre cele mai incidente curioase din Europa, justificate de eveniment, cu adaos de Hocus Pocus si ghicitori amuzante cu raspunsuri". Oh, cum! :-)) Pe scurt - o carte de vis pe care Pușkin a folosit-o de mai multe ori :-)
Aceasta este o creație profundă
Adus de un negustor nomad
O zi pentru ei în singurătate
Și în sfârșit pentru Tatyana
El cu „Malvina” împrăștiată
A pierdut trei și jumătate,
În plus, am luat și pentru ei
O colecție de fabule locale,
Gramatică, două Petriade
Da Marmontel al treilea volum.
Martin Zadeka a devenit mai târziu
Preferatul Taniei... Este o bucurie
În toate durerile ei el îi dă
Și se culcă cu ea în mod constant.
Ei bine, aici aflăm de unde a luat această carte. 3 și jumătate nu este un preț rău, mai ales că i-a mai oferit și un roman în șase părți de M. Cotten „Malvina”. Deși am luat niște cărți. Fable (probabil de Esop sau Krylov), Despre Petriade - nu este clar. De ce doi? Cu siguranță a existat unul - "Petriada. Un poem epic, lucrări de Alexander Gruzintsov". Care este al doilea? Neclar...
Jean François Marmontel este un celebru scriitor francez. Se pare că vorbim despre colecția lui de eseuri în trei volume.
Asa stau lucrurile...
Va urma...
Să ai un timp plăcut al zilei.
Semnele de punctuație sunt principalii indicatori ai locației pauzelor logice și a duratei acestora. Excepția sunt niște virgule. Și deoarece semnele de punctuație indică grade diferite de completitudine a unui gând, ele sugerează astfel durata necesară a pauzelor.
Punct arată finalizarea unui gând și completitatea unei propoziții. Este asociată cu o scădere treptată, calmă a tonusului spre sfârșitul propoziției. Un punct necesită o pauză relativ lungă după sine, mai ales când coincide cu finalizarea unui gând. Vocea din punct scade la înălțimea sa inițială.
Stanislavsky a vorbit despre punctul final astfel: "Imaginați-vă că am urcat pe cea mai înaltă stâncă de deasupra unei stânci fără fund, am luat o piatră grea și am aruncat-o chiar în jos. Așa ar trebui să învățăm să punem puncte atunci când finalizam un gând." În locul unui astfel de punct în discursul vorbit trebuie să apară neapărat o pauză disjunctivă.
Există adesea cazuri când un punct de la sfârșitul unei propoziții sugerează dezvoltarea gândurilor în propozițiile ulterioare. În acest caz, vocea coboară neapărat, dar nu scade la fel de brusc ca în punctul „adevărat”. Pauzele de durată diferită la un punct creează un ritm.
„Pălăriile sunt colorate. Sulițele strălucesc.
Au bătut tamburelele. Serdyuks sunt în galop.
Rafturile sunt aliniate în formațiuni.
Mulțimile clocotesc. Inimile flutură.
Drumul / ca coada unui șarpe,
Plin de oameni, / în mișcare.
În mijlocul câmpului / platformă fatală.”
Virgulă de obicei arată că gândul nu este încheiat. Prezența unei virgule indică o pauză de legătură, care este precedată de o creștere a vocii pe cuvântul accentuat. „Înclinarea sa, ca o mână ridicată pentru avertizare, obligă ascultătorul să aștepte cu răbdare continuarea frazei neterminate”, scrie. K.S. Stanislavski.
Cabinele și femeile trec treptat,
Băieți, bănci, felinare,
Palate, grădini, mănăstiri,
Buharieni, sănii, grădini de legume,
Negustori, baraci, bărbați,
Bulevarde, turnuri, cazaci,
Farmacii, magazine de modă,
Balcoane, lei pe porți
Și stoluri de copace pe cruci.
Punct şi virgulăîmparte și în același timp conectează părți ale întregului într-una singură. Vocea din fața ei scade oarecum, dar nu la fel de mult ca la punct. În vorbirea vorbită, punct și virgulă înseamnă o pauză de legătură. Această pauză este mai scurtă decât înaintea perioadei.
Aici, însă, era culoarea capitalei,
Și știu, și mostre de modă,
Chipuri pe care le intalnesti peste tot
Proștii necesari;
Erau doamne în vârstă aici
În șepci și trandafiri, arătând furios;
Erau mai multe fete aici
Nu zâmbind tei;
A fost un mesager care a spus
Despre treburile guvernamentale;
Iată-l cu părul gri parfumat
Bătrânul a glumit în modul vechi:
Excelent de subtil și inteligent,
Ceea ce este puțin amuzant zilele astea.
Colon- înseamnă că un anumit segment de gândire este finalizat, dar în același timp semnul este un semnal al continuării sale într-o acțiune foarte specifică: aceasta poate fi o enumerare (finalizată sau incompletă), o explicație a celor spuse în precedentul segment. Definirea și clarificarea implică aproape întotdeauna acțiune.
Ziua îmi este dragă, ora îmi este dragă:
Și o petrec în zadarnic plictiseală
Zile numărate invers de soartă.
Vocea unui punct și virgulă este puțin mai mare decât a unui punct și virgulă. Coloana trebuie să aibă întotdeauna o pauză logică de legătură înaintea părții explicative și a părții explicative. La unul dintre cuvintele finale ale părții explicate, înainte de două puncte, există o creștere a tonului.
Prevăd totul: vei fi insultat
O explicație pentru tristul mister.
Ce amar dispreț
Înfățișarea ta mândră va înfățișa!
Elipsă- arată că gândul nu este terminat și se caracterizează prin intonația incompletității. Aveți nevoie de capacitatea de a comuta între vorbirea vorbită și vorbirea mentală la elipse, apoi continuați să vorbiți din nou. K.S. Stanislavsky a vorbit despre elipse: „Vocea noastră nu se ridică și nu coboară. Se topește și dispare, neterminând fraza, nu punând-o la fund, ci lăsând-o atârnând în aer.” De obicei, o elipsă necesită o pauză lungă. Există multe motive pentru o pauză în vorbire. În funcție de motiv, intonația elipsei se schimbă.
La transfer.
Evgenii căzu la picioarele ei;
Ea se cutremură și rămase tăcută;
Și se uită la Onegin
Fara surpriza, fara furie...
O elipsă în mijlocul unei propoziții implică o pauză de vorbire întreruptă - o pauză de tăcere. În acest caz, vocea se ridică de obicei atât cât este necesar pentru a pronunța mental cuvintele ascunse sub elipse. Când apare un gând întrerupt, nespus, apare o pauză de tăcere în mijlocul sau la sfârșitul frazei.
„Nu te schimba, / prietenul meu blând, /
Și eu.../// Singura mea dorință/
Împărtășește dragostea cu tine..."
Uneori este plasată o elipsă pentru a indica starea fizică sau psihologică a vorbitorului, care poate fi explicată prin excitare și oprire în momentul apogeului sau prin sărăcia de gândire.
Hai sa ne relaxam impreuna...
Oh, nu am putere... pieptul meu este obosit...
Bucuria este grea pentru mine acum,
Nu numai tristețea... sufletul meu,
nu sunt bun de nimic...
Viața este o dezordine când îmbătrânești.
Și apoi, complet obosit,
Ea tuși în lacrimi.
O elipsă poate apărea la sfârșitul unei piese de complot sau la sfârșitul unei lucrări. În acest caz, vocea cuvântului accentuat care precede punctele de suspensie este coborâtă aproape ca un punct.
Generalul care a intrat cu ea.
Nimeni nu o putea face frumoasă
Nume; dar din cap până în picioare
Nimeni nu l-a putut găsi în ea
Acea modă autocratică
În cerc înalt londonez
Se numește vulgar (nu pot...
O elipsă poate apărea și înainte de începutul unui paragraf. În acest caz, arată începutul unei noi piese de complot.
Dash- un semn care arată că cuvintele sau chiar propozițiile care îl urmează dezvăluie un anumit concept. Linia apare atât în propoziții simple, cât și în cele complexe și arată o pauză de pregătire de legătură, urmată de surpriză, importanță. liniuța necesită o pauză semnificativă cu stres psihologic mare, o voce ridicată pe cuvântul accentuat care precede semnul și intonații luminoase și expresive. În cuvintele înainte de liniuță vocea este ridicată, iar în cuvintele de după liniuță vocea este coborâtă.
El dă un semn – și toată lumea este ocupată;
El bea - toată lumea bea și toată lumea țipă;
He laughs - toată lumea râde;
Își încruntă sprâncenele - toată lumea tace;
O liniuță poate indica rezultatul celui precedent.
Nu există nici un pic de cochetărie în ea -
Înalta societate nu-l tolerează.
Dacă apar două liniuțe sau un punct și virgulă cuvinte introductive, grupuri de cuvinte sau propoziții, apoi înainte de liniuță vocea se ridică de obicei, apoi în timpul cuvintelor introductive se coboară oarecum (cuvintele introductive sunt luate „în paranteze”), iar după a doua liniuță vocea revine din nou la aproape aceeași înălțime ca a fost înainte de liniuță în prima parte oferte.
Paranteze– indicați cuvintele introductive. Ele servesc de obicei pentru clarificare suplimentară, clarificare a gândurilor autorului sau pentru o remarcă minoră. Cuvinte individuale, fraze și propoziții întregi pot fi plasate între paranteze. Uneori, ceea ce se pune între paranteze se pronunță pe un ton mai mic decât cel la care a fost întreruptă discursul anterior, iar după paranteze vocea revine la sunetul anterior. Cuvintele cuprinse între paranteze sună ca un gând independent, clarificând unul sau altul detaliu al mesajului.
Crede-mă (conștiința este o garanție),
Căsătoria va fi un chin pentru noi.
Parantezele sunt întotdeauna înconjurate de pauze. În interiorul parantezei, vocea nu ar trebui să-și schimbe tonul; aici predomină monotonia – nestresarea. Cu toate acestea, în parantezele care includ mai multe cuvinte, există întotdeauna un cuvânt care necesită accent prin ridicarea vocii, totuși, semnificativ mai puțin decât înainte de paranteze.
Uneori, aceste cuvinte sunt citite la aceeași înălțime la care a sunat cuvântul măsurii precedente, ca și cum ar fi „atașat” de el.
…Deși oamenii sunt nepoliticoși
Nimic nu a fost cruțat în el:
Dușmanii lui, prietenii lui
(care ar putea fi același lucru)
A fost onorat într-un fel și în altul.
……….
Și acum gerul trosnește
Și strălucesc argintii printre câmpuri...
(Cititorul așteaptă deja rima trandafirului;
Uite, ia-o repede!)
Citate– evidențiați un sens diferit al unui cuvânt, începutul unui discurs direct sau al citatului. Cuvintele între ghilimele trebuie subliniază intonația și evidențiază cu pauze. De obicei, citatul este pronunțat cu o modificare a înălțimii vocii în comparație cu textul principal, adică deasupra sau sub textul principal și cu o oarecare încetinire a tempoului vorbirii pe citat pentru a evidenția cuvintele citate.
Numele cărților, ziarelor, revistelor etc. sunt folosite și între ghilimele. În acest caz, înainte și după nume între ghilimele, trebuie să faceți o scurtă pauză și să subliniați oarecum numele.
Semnul exclamarii– un indicator de acțiune explicit. Poate exprima un strigăt, indică un grad extrem de anxietate și indică afirmația vorbitorului că are dreptate. Cel mai adesea, un semn de exclamare indică o acțiune în mod activ, categoric, definitiv.
Intonarea unui semn de exclamare necesită un accent energic pe cuvântul accentuat prin ridicarea (mai rar, coborând) vocea. Vocea nu se lasă, ci poartă o intonație de concretețe și completitudine.
Și dintr-un sat din apropiere
Idolul domnișoarelor mature,
O bucurie pentru mămicile din județ,
A sosit comandantul companiei;
A intrat... O, ce veste!
Va fi muzică de regiment!
Colonelul însuși a trimis-o.
Ce bucurie: va fi un bal!
Semnul întrebării– și un indicator de acțiune. Sensul unei întrebări directe este de a afla, de a afla, de a clarifica. Intonarea semnului de întrebare ar trebui să conțină o dorință activă de a primi un răspuns la întrebarea adresată. Un semn de întrebare este un semnal care indică necesitatea de a găsi acțiunea ascunsă în frază.
Intonația unui semn de întrebare este transmisă prin ridicarea vocii asupra cuvântului întrebare accentuat al unei propoziții interogative. Spre sfârșitul propoziției interogative, vocea scade.
Există mai multe tipuri de propoziții interogative:
Poeții au plâns vreodată?
Creațiile tale? Ei spun,
Că nu există premii mai mari în lume.
Cu un cuvânt de întrebare. Aici vocea este ridicată pe un cuvânt care poartă o întrebare puțin mai mică.
Pe cine a iubi?La care a crede?
OMS nu ne va schimba cineva?
OMS toate faptele, toate discursurile sunt măsurate
De ajutor pentru arshinul nostru?
OMS nu seamănă el calomnii despre noi?
OMS ii pasa de noi?
La care Viciul nostru nu este o problemă?
OMS nu te plictisești niciodată?
Într-o propoziție interogativă, după cuvântul care poartă întrebarea, nu mai poate exista o creștere a vocii; toate celelalte cuvinte sună mai jos decât cuvântul accentuat. În acele propoziții care conțin mai multe cuvinte de întrebare accentuate, vocea se ridică de obicei mai puternic pe cuvânt, mai aproape de sfârșitul propoziției.
Analiza logico-gramaticală a unui text dezvăluie doar sensul primar și în niciun caz nu înlocuiește o analiză eficientă a textului. Subordonarea regulilor logicii asociate cu structura gramaticală a unei propoziții față de legile interne ale influenței verbale este motivul pentru care toate aceste reguli pot fi infirmate, modificate de legile contextului, comparației, contrastului etc.
Doar acțiunea productivă intenționată, în cuvintele lui K. S. Stanislavsky, este cheia secretelor stăpânirii vorbirii.
Ritmul este cea mai importantă componentă a poeziei. Baza ritmului este repetarea
Ritmul în vers, așa cum am aflat deja, nu este un fenomen secundar, ca în proză, ci unul primar - dă naștere unui nou sens.
Tradus din greaca, ritmul este proporționalitate, armonie. Temporal sau spațial repetabilitate anumite elemente – așa numim noi ritmîn versuri. În poezie, ritmul apare în sensul său propriu - comensurabilitatea fenomenelor repetate, comensurabilitatea fenomenelor în repetarea lor. Ce se repetă în vers și îi dă proporționalitate și armonie?
Linia – un segment ritmic cu numărul maxim posibil de stresuri – Stop. Uneori se mai numește și un șir poem . La picior, silabele accentuate și neaccentuate alternează într-un anumit fel, ceea ce creează ritmul poetic primar.
„M O y d eu /d eu Cu A / m s x h e /DC s x pr A / V Și l" - șir
picior picior picior picior picior trunchiat
Rândurile din poezie sunt adesea combinate într-o anumită unitate și formă semantică strofe . Strofa – mai multe segmente ritmice interconectate rime , și unite printr-un gând comun. Ele dau, de asemenea, ritm muncii.
l-am cunoscut pe ta.m
Anul douăzeci și unuod .
Dulce era guraa.m
Negru înfundat munitati .
Crengile erau ruptemie
Rochii albe welan ,
Pe curba sosNu
Privighetoarea nu este mbine ….
Rima este şi un element ritmic de repetare în versuri. Rimele de sfârșit de la sfârșitul unui segment ritmic se numesc propoziții. Dar rima poate fi nu numai la sfârșitul unui rând, ci și la mijlocul unei linii.
„Unchiul meu cel mai cinstit marefurcă
Când nu e o glumăar putea
Se respectă pe sinefurcă
Și e mai bine să nu inventeziar putea" - termina rima (propoziție)
Rimă internă - o rimă formată în cadrul unui vers sau mai multe versuri în cadrul unei strofe. "Așteptal , Eu suntal , am crezut într-un miracol..." Vocea mea ar fia fost , Elnumit mângâietor, El vorbeștenămol : „Vino aici”... (A. Akhmatova)
Disponibilitate pauze speciale în vers în linie: pauză de linie la sfârșitul liniei (intotdeauna necesar)
Aerul suflă curat //
De la distanța ceață. //
fir de argint //
Stelele scânteiau. //
Cap de pin //
Pădurea este parfumată, //
Lună nouă strălucitoare //
Strălucește peste iaz.
cezură în mijlocul unei strofe lungi (cezură apare în versuri cu mai mult de cinci picioare).
Mărturisesc, iubesc // versul meu alexandrin,
Se potrivește bine // limba rusă este în ea,
Verbul este uriașul nostru // cu umeri lați și cu burtă,
Neîndemânatic, // greu de urcat,
Și brațele sunt ca niște stâlpi, // și picioarele sunt ca piciorii,
În mișcările corpului // incomode. Ești în mișcare?
O deschidere întreagă // de parcă l-ar apăsa în pământ,
Veți crede că un elefant se plimba pe aici.
(Vyazemsky P. A.)
Sisteme de versificare
În centrul unui vers, așa cum am aflat deja, se află ritmul. Ce elemente repetate creează ritmul primar al unui vers? Care este elementul de repetare?
În cadrul unei linii poetice, ritmul este organizat în funcție de sistemul de versificare. Există trei sisteme de versificare în care ritmul primar se formează datorită diferitelor elemente repetate - într-o linie poetică (segment ritmic) există un număr diferit de picioare, adică elemente repetate formate dintr-un anumit număr de silabe accentuate și neaccentuate. , care alternează într-o anumită succesiune. În funcție de care este elementul principal al repetiției (accent, silabă), sistemele de versificare sunt împărțite în:
Sistem tonic de versificare
„Tonul” în traducere este accentul. În sistemul tonic de versificare, se numără numărul de silabe accentuate dintr-o linie și numărul inegal de silabe neaccentuate. Frecvent în limbile în care există un stres dinamic puternic (engleză, germană, rusă). În poezia rusă aceasta este, în primul rând, vers de accent(un tip de poezie populară) sau altfel se numește bateristul:
„Tu săla draga mea, kla dri - 2 accente
BunO lol, buclee ranguri? - 2 accente
Conform ple puii se culcăA t - 2 accente
Și dezvoltațiȘi nu vreaueu T" - 2 accente
Sistemul tonic se găsește adesea în poezia modernă. V. Mayakovsky și A. Blok au multe poezii scrise în tonic:
„Totul hA încă în te multe oasee lah - 3 accente
In coltla fara cuȘi am înclinatA - 3 accente
SidȘi t în viseA x nevese lykh - 3 accente
MA da, soraA , il femeileA ." – 3 accente
Sistem silabic de versificare
„Syllabos” tradus din greacă este o silabă. În sistemul silabic de versificare, se numără un număr egal de silabe dintr-o linie, iar numărul de accenturi nu este numărat. Sistemul silabic de versificare este cel mai frecvent în acele limbi în care accentul în cuvinte este constant, atribuit oricărei silabe (franceză, poloneză etc.). Cu toate acestea, acest sistem a fost larg răspândit în Rusia până în secolul al XVIII-lea, înainte de reforma Trediakovsky-Lomonosov și a fost folosit activ în poezia lui Feofan Prokopovich:
Dar un anumit leu este furios și puternic împotriva soțului ei
Unghiile sunt ascuțite. Dar furia ta este neputincioasă,
Mândră fiară! În grabă, mare conducător,
Mergeți în grabă: va fi fioros și sălbatic
Prădătorul este rupt de la tine și va pleca în curând,
Vei fi numit Sampson al doilea dintre toate.
Refrenul se încheie cu urări de bine lui Peter și Mazepa.
Simeon din Polotsk:
Ple\ve\ly \from \pshe\ni\tsy \rod\ hard \from\bi\va\et – 13 silabe Roz\ga\ revolt\ de la \heart\dets\children\ despre\go\nya\et. – 13 silabe
Satirele lui Cantemir sunt scrise în sistem silabic.
„Nu așa \mi\la \pti\tse \ho\la\ în ros\kosh\nom pi\ta\nia,
Cum să \accept\pe\meu \în\the\free\le\ta\niya"
În poezia modernă, există uneori și poezii scrise în sistem silabic.
„U/ho/di/li/ mal/chi/ki/ - pe/ umăr/chah/ shi/not/li/,- 13 silabe
U/ho/di/li/ mal/chi/ki/ – hra/bro/ dog/ni/ pe/li/.”- 13 silabe
Cele mai comune exemple de poezie silabică sunt haiku și tanka - o formă poetică silabică care provine din poezia japoneză, constând din 3, 5 rânduri, 5-7-5 și 5-7-5-7-7 silabe. Mai mult, prima linie trebuie să conțină un cuvânt cheie.
