Δώστε/δώστε ένα σημάδι
Razg. ΑπαρχαιωμένοςΕκφράστε μια υπόδειξη. F 2, 54.
Μεγάλο λεξικό ρωσικών ρήσεων. - M: Olma Media Group. V. M. Mokienko, T. G. Nikitina. 2007 .
Δώστε ένα σημάδι
Θαυμαστικό. Jarg. σχολείο Αστειεύεται. Ψηλός δάσκαλος. RSJ, 2002. Δίνοντας σημάδι. Sib. Εμφανιστείτε, μιλήστε (για αίμα κ.λπ.). FSS, 52; SPS, 58; SBO D1, 109. Δώστε/δώστε ένα σημάδι. Razg. Απαρχαιωμένος Εκφράστε μια υπόδειξη. F 2, 54. Βάλε ίσον...
Δώσε σημάδι- ΔΩΣΕ ΕΝΑ ΣΗΜΑ. ΔΩΣΤΕ ΕΝΑ ΣΗΜΑ. Απαρχαιωμένος Δώσε ένα στοιχείο. Έδωσε ένα σημάδι σε έναν από τους συμβούλους του, και διάβασε την κωμωδία με μια ανάσα (Ι. Ντμίτριεφ. Μια ματιά στη ζωή μου). Δίνει ένα σημάδι και όλοι γελούν. Πίνει, όλοι πίνουν και όλοι φωνάζουν (Πούσκιν. Εβγκένι Ονέγκιν) ... Φρασεολογικό λεξικό της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας
υποβάλλουν- Δίνω και? και. Στη Ρωσία πριν από το 1917: φόρος που επιβάλλεται στους αγρότες και τους κατοίκους της πόλης. Πληρώστε, εισπράξτε φόρους. II δίνω ναι/μ, ναι/σ, ναι/στ, δίνω/μ, δίνω/τε, δίνω/τ; υποβολή; po/dal, la/, lo; από/δομένο; νταν, α/ και α, ο; Αγ... Λεξικό πολλών εκφράσεων
1) υποβάλω και, ζ. ist. Ένας φόρος που επιβάλλεται στους αγρότες και τους αγρότες στην προεπαναστατική Ρωσία. Σύμφωνα με τους παλιούς φεουδαρχικούς νόμους, οι αγρότες πλήρωναν φόρους στην εκκλησία και τους γαιοκτήμονες. Fedin, Johann Wolfgang Goethe. 2) Θα δώσω, θα δώσεις, θα δώσω, θα δώσω, θα δώσω, θα δώσω. παρελθόν...... Μικρό ακαδημαϊκό λεξικό
ΔΩΣΤΕ ΤΗΝ ΨΗΦΟ ΣΑΣ- 1. που προφέρουν, λένε κάτι, αποκαλύπτοντας έτσι την παρουσία κάποιου. Αυτό σημαίνει ότι το άτομο (Χ) λέει εσκεμμένα κάτι ώστε να γίνει αντιληπτό και να του δοθεί προσοχή. ομιλία πρότυπο. ✦ Ο Χ δίνει τη φωνή του. Το ονομαστικό μέρος παραμένει αμετάβλητο. στο design... Φρασεολογικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας
Τρέξτε από τα χέρια σας. Καρ. Να είσαι τεμπέλης, αδρανής. SRGK 5, 577. Χωρίς χέρια. R. Ural. Σε κατάσταση υπερβολικής κόπωσης από βαριά σωματική εργασία. SRNG 35, 239. Χωρίς χέρια χωρίς πόδια. Volg. 1. Σχετικά με την κατάσταση σοβαρής κόπωσης, ακραίας κόπωσης. 2. Απορρίφθηκε. ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ … Μεγάλο λεξικό ρωσικών ρήσεων
Ομοσπονδιακό Δικαστήριο των ΗΠΑ- (Ομοσπονδιακό δικαστικό σώμα των ΗΠΑ) Το Ομοσπονδιακό Δικαστήριο των ΗΠΑ είναι ένα ομοσπονδιακό δικαστικό όργανο των ΗΠΑ που δημιουργήθηκε από την κυβέρνηση για την επίλυση διαφορών σε ομοσπονδιακό επίπεδο Ομοσπονδιακό Δικαστήριο των ΗΠΑ: το ομοσπονδιακό δικαστικό σύστημα των ΗΠΑ, από το οποίο διορίζονται δικαστές... ... Εγκυκλοπαίδεια Επενδυτών
Πτώχευση- (Πτώχευση) Η πτώχευση είναι μια αναγνωρισμένη από το δικαστήριο αδυναμία εκπλήρωσης των υποχρεώσεων πληρωμής δανειακών κεφαλαίων. Η ουσία της πτώχευσης, τα σημεία και τα χαρακτηριστικά της, η πτωχευτική νομοθεσία, η διαχείριση και οι τρόποι πρόληψης... ... Εγκυκλοπαίδεια Επενδυτών
- - γεννήθηκε στις 26 Μαΐου 1799 στη Μόσχα, στην οδό Nemetskaya στο σπίτι του Skvortsov. πέθανε στις 29 Ιανουαρίου 1837 στην Αγία Πετρούπολη. Από την πλευρά του πατέρα του, ο Πούσκιν ανήκε σε μια παλιά ευγενή οικογένεια, που κατάγονταν, σύμφωνα με τις γενεαλογίες, από έναν απόγονο "από ... ... Μεγάλη βιογραφική εγκυκλοπαίδεια
Θα δώσει ένα σημάδι: και όλοι είναι απασχολημένοι.
Πίνει: όλοι πίνουν και όλοι φωνάζουν.
Θα γελάσει: όλοι γελούν.
Συνοφρυώνεται: όλοι σιωπούν.
Άρα, είναι ο ιδιοκτήτης, αυτό είναι ξεκάθαρο.
Πηγαίνεις πάντα στο ίδιο καφέ για το μεσημεριανό σου διάλειμμα. Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά στους ανθρώπους που δειπνούν μαζί σας. Τι μπορείτε να πείτε για την κοινωνική τους θέση; Εκεί, σε εκείνο το τραπέζι δίπλα στο παράθυρο κάθεται ένας εύσωμος άντρας που χαλαρώνει, τρώει χαλαρά, κοιτάζοντας χαλαρά έξω από το παράθυρο. Ένας άντρας πλησίασε το τραπέζι του και ρώτησε κάτι σκύβοντας. Ο άντρας έγνεψε αργά. Ο άντρας κάθισε στην άκρη της καρέκλας του και άρχισε να χτυπάει ανόητα τα δάχτυλά του στο τραπέζι, περιμένοντας να ληφθεί η παραγγελία του. Ξέρεις ποιος είναι ποιος; Φυσικά, ο πρώτος ήρωας είναι ένα τυπικό αφεντικό και ο δεύτερος είναι ένας τυπικός υφιστάμενος. Πώς ξέρω?
Το βλέπω αυτό στις πόζες που παίρνουν όταν κάθονται, μιλάνε και τρώνε. Δεν χρειάζεται να ακούσετε για τι μιλάνε – το θέμα της συζήτησης και η γενική διάθεση της επικοινωνίας είναι ξεκάθαρα. Το μεσημεριανό γεύμα έφτασε στο τέλος του.
Το αφεντικό στέκεται με τα χέρια στους γοφούς του και περιμένει συγκαταβατικά σε αυτή τη θέση ενώ ο υφιστάμενός του τελειώνει βιαστικά την τελευταία γουλιά του καφέ. Τι κάνει τη στάση ενός αφεντικού πιο αυταρχική; Φυσικά, «τα χέρια στους γοφούς».
Έτσι, το αφεντικό διευρύνει τον προσωπικό του χώρο. Και δεν έχει σημασία αν είστε ελαφριάς κατασκευής ή αρκετά μεγάλος - το αφεντικό δεν πρέπει να είναι μικρό. Οι NLPists πιστεύουν ότι η στάση "χέρια στους γοφούς" εκφράζει υποσυνείδητα επιθετικότητα, αλλά συνειδητά δείχνει ότι αυτό το άτομο είναι έτοιμο για ενεργό δράση, για επίθεση.
Ας θυμηθούμε τις μεθόδους του Στανισλάφσκι. Τι σημαίνει η απαίτηση του σκηνοθέτη «κρατήστε τη σκηνή!»; Αυτό σημαίνει ότι ο ηθοποιός πρέπει να καταλαμβάνει όλο το σκηνικό χώρο με τη δράση του, οι χειρονομίες του πρέπει να είναι πλατιές και οι κινήσεις του να μην περιορίζονται.
Παρεμπιπτόντως, οι άνθρωποι που, όπως οι ηθοποιοί, κάνουν μεγάλες χειρονομίες στο διάστημα, γίνονται αντιληπτοί από τους άλλους ως πιο μεγαλειώδεις και ισχυροί. Προσπαθήστε να «περπατήσετε το αυγολέμονο» γύρω από την αίθουσα δεξιώσεων σε ένα εταιρικό πάρτι - ο χώρος γύρω σας θα καθαρίσει αμέσως, αφού έχετε «σημαδέψει» την περιοχή με μοναδικό τρόπο.
Η επιθετική συμπεριφορά είναι επίσης ένας από τους τρόπους για να δείξετε «ποιος είναι το αφεντικό», αλλά πιο συχνά η επιτυχία έρχεται όταν δημιουργείται μια ατμόσφαιρα απόλυτης ευκολίας και αμοιβαίας εμπιστοσύνης. Μια κυρίαρχη προσωπικότητα ελέγχει την κατάσταση σε κάθε περίπτωση, ενώ όσοι επιδιώκουν μόνο να καταπιέζουν τους άλλους πρέπει να είναι πάντα σε επιφυλακή.
Για παράδειγμα, θεωρείται ευγενικό αν σηκώνεστε όρθιος όταν μπαίνει στην αίθουσα ένα άτομο με υψηλή κοινωνική θέση, αν και δεν λαμβάνουν όλοι αυτού του είδους την προσοχή από τους περισσότερους ανθρώπους αυτές τις μέρες.
Ένας από τους πιο αποτελεσματικούς τρόπους για να καταλάβουν οι άλλοι ότι τίποτα δεν σε ενοχλεί και ότι δεν πρόκειται να ενδώσεις σε κανέναν είναι η στάση που παίρνεις. Σε μερικούς ανθρώπους με μεγάλη αυτοπεποίθηση αρέσει να κάθονται χαλαρά, χαλαρώνοντας σε μια καρέκλα με τα χέρια πίσω από το κεφάλι τους.
Αντίθετα, όσοι έχουν χαμηλή γνώμη για την κατάστασή τους και επομένως αναγκάζονται να ακολουθούν όλους τους κανόνες εθιμοτυπίας συνήθως κάθονται πολύ ίσια, με τα γόνατα ενωμένα και τα χέρια σταυρωμένα τακτοποιημένα.
Μη επιδιώκοντας να εξευμενίσει τον εαυτό του με εκείνους που καταλαμβάνουν χαμηλότερη θέση, το αφεντικό προσπαθεί να μην ανταλλάσσει συχνά βλέμματα με τους υφισταμένους του και τους χαμογελά μόνο όταν είναι απαραίτητο για δουλειά. Είτε δεν προσέχει καθόλου τους υπαλλήλους του, είτε τους κοιτάζει επίμονα, θέλοντας να τους καταπιέσει με το βλέμμα του.
Μία από τις δυσκολίες στη χρήση της γλώσσας του σώματος είναι ότι είναι δύσκολο να εκφράσει κανείς με πειστικό τρόπο τη δύναμή του πάνω στους ανθρώπους εκτός και αν αντικατοπτρίζει τα υπάρχοντα συναισθήματα και συμπεριφορές.
Ένα άτομο που εκτιμά τον εαυτό του χαμηλά και αισθάνεται εξαρτημένο από τους άλλους δεν είναι σε θέση να δημιουργήσει μια ατμόσφαιρα εμπιστοσύνης γύρω του και να ενεργήσει με αυτοπεποίθηση. Επιπλέον, οι προσεκτικά σχεδιασμένες πόζες και εκφράσεις προσώπου που δεν θα έβλεπες κανονικά σε ένα φυσικό περιβάλλον συχνά φαίνονται ψεύτικες σε άλλους ανθρώπους. Πρέπει να πάρετε μια αίσθηση για το τι θα λειτουργήσει πραγματικά σε μια δεδομένη κατάσταση.
Για παράδειγμα, μπορεί να είναι απολύτως αποδεκτό για το αφεντικό σας να κάθεται αναπαυτικά στην καρέκλα του, να ακουμπάει τα πόδια του στο τραπέζι ή να σας χαϊδεύει στην πλάτη ως ένδειξη έγκρισης. Αλλά θα μπορούσατε να ζητάτε προβλήματα εάν αρχίσετε να αντιγράφετε οποιαδήποτε από αυτές τις ενέργειες, καθώς θα μπορούσε να εκληφθεί ως αναίδεια ή ως επίθεση στην εξουσία του αφεντικού σας.
Όμως, οι περισσότεροι από εμάς, ωστόσο, μπορούμε συνειδητά να θέσουμε στον εαυτό μας στόχο να φαινόμαστε χαλαροί και φυσικοί χωρίς περιττές φασαρίες. Προσπαθώντας να δώσουμε την εντύπωση ενός ατόμου για το οποίο ένας Γάλλος θα έλεγε ότι είναι «ευτυχισμένος στο πετσί του» (για τον οποίο θα λέγαμε ότι είναι «πάντα άνετα»), αναγκάζουμε τους άλλους να δουν σε εμάς έναν προικισμένο άτομο που εμπνέει κάθε είδους εμπιστοσύνη.
Τατιάνα, με τη συμβουλή της νταντάς
Πηγαίνοντας να κάνω ξόρκι τη νύχτα,
Παρήγγειλε ήσυχα στο λουτρό
Στρώσε το τραπέζι για δύο μαχαιροπίρουνα.
Αλλά η Τατιάνα τρόμαξε ξαφνικά...
Και εγώ - στη σκέψη της Σβετλάνα
Φοβήθηκα - ας είναι...
Δεν μπορούμε να κάνουμε μαγικά με την Τατιάνα.
Μεταξωτή ζώνη Tatyana
Απογειώθηκε, γδύθηκε και πήγε για ύπνο
Ξάπλωσε. Ο Λελ αιωρείται από πάνω της,
Και κάτω από το μαξιλάρι είναι κάτω
Ο παρθενικός καθρέφτης βρίσκεται.
Όλα ηρέμησαν. Η Τατιάνα κοιμάται.
Και η Τατιάνα έχει ένα υπέροχο όνειρο.
Ονειρεύεται ότι αυτή
Περπάτημα μέσα από ένα χιονισμένο λιβάδι
Περιτριγυρισμένος από θλιβερό σκοτάδι.
Στις χιονοστιβάδες μπροστά της
Κάνει θόρυβο, στροβιλίζεται με το κύμα του
Εκνευριστικό, σκούρο και γκρι
Ρεύμα αδέσμευτο από τον χειμώνα.
Δύο μικρά ποτηράκια, κολλημένα μεταξύ τους από μια πλάκα πάγου,
Τρέμουλο, καταστροφική γέφυρα,
Περάστε μέσα από το νήμα:
Και μπροστά στη θορυβώδη άβυσσο,
Γεμάτη αμηχανία
Εκείνη σταμάτησε.
Σαν ένας ατυχής χωρισμός,
Η Τατιάνα γκρινιάζει για το ρέμα.
Δεν βλέπει κανέναν που χειρίζεται
Θα της το έδινα από την άλλη πλευρά?
Αλλά ξαφνικά η χιονοστιβάδα άρχισε να κινείται,
Και ποιος βγήκε από κάτω;
Μια μεγάλη, ατημέλητη αρκούδα.
Τατιάνα αχ! και βρυχάται
Και ένα πόδι με αιχμηρά νύχια
Της το έδωσε. κρατιέται μαζί
Ακούμπησε στο χέρι της που έτρεμε
Και με δειλά βήματα
Διέσχισε το ρέμα.
Πήγα - και τι; η αρκούδα είναι πίσω της!
Εκείνη, που δεν τολμά να κοιτάξει πίσω,
Ο βιαστικός επιταχύνει το βήμα του.
Αλλά από τον δασύτριχο πεζό
Δεν μπορώ να ξεφύγω με κανέναν τρόπο.
Στενίζοντας, η αντιπαθητική αρκούδα πέφτει.
Υπάρχει ένα δάσος μπροστά τους. ακίνητα πεύκα
Στη συνοφρυωμένη ομορφιά του.
Όλα τα κλαδιά τους είναι ζυγισμένα
Κομμάτια χιονιού? μέσα από τις κορυφές
Ασπέν, σημύδα και φλαμουριές
Η ακτίνα των νυχτερινών φωτιστικών λάμπει.
Δεν υπάρχει δρόμος. θάμνοι, ορμητικά νερά
Όλοι είναι καλυμμένοι σε μια χιονοθύελλα,
Βυθισμένος βαθιά στο χιόνι.
Τατιάνα στο δάσος. η αρκούδα είναι πίσω της.
Το χιόνι είναι χαλαρό μέχρι τα γόνατά της.
Μετά ένα μακρύ κλαδί γύρω από το λαιμό της
Ξαφνικά γαντζώνεται, μετά από τα αυτιά
Τα χρυσά σκουλαρίκια θα σκιστούν με το ζόρι.
Μετά στο εύθραυστο χιόνι από το γλυκό μου ποδαράκι
Ένα βρεγμένο παπούτσι θα κολλήσει.
Μετά ρίχνει το μαντήλι.
Δεν έχει χρόνο να σηκωθεί. φόβους,
Ακούει την αρκούδα πίσω του,
Και μάλιστα με τρεμάμενο χέρι
Ντρέπεται να σηκώσει την άκρη των ρούχων του.
Αυτή τρέχει, αυτός συνεχίζει να ακολουθεί:
Και δεν έχει πια τη δύναμη να τρέξει.
Έπεσε στο χιόνι. αντέξει γρήγορα
Την αρπάζουν και τη μεταφέρουν.
Είναι ανυπόφορα υποταγμένη,
Δεν κινείται, δεν πεθαίνει.
Την ορμάει κατά μήκος του δασικού δρόμου.
Ξαφνικά, ανάμεσα στα δέντρα υπάρχει μια άθλια καλύβα.
Γύρω είναι ερημιά. είναι από παντού
Καλυμμένος στο χιόνι της ερήμου,
Και το παράθυρο λάμπει λαμπερά,
Και στην καλύβα ακούστηκε κραυγή και θόρυβος.
Η αρκούδα είπε: ο νονός μου είναι εδώ:
Ζεσταθείτε λίγο μαζί του!
Και μπαίνει κατευθείαν στο κουβούκλιο,
Και το βάζει στο κατώφλι.
Συνήλθα, η Τατιάνα κοίταξε:
Δεν υπάρχει αρκούδα. είναι στο διάδρομο.
Πίσω από την πόρτα υπάρχει μια κραυγή και το τσούγκρισμα ενός ποτηριού,
Όπως σε μια μεγάλη κηδεία?
Δεν βλέπω λίγο νόημα εδώ,
Κοιτάζει ήσυχα μέσα από τη χαραμάδα,
Και τι βλέπει;.. στο τραπέζι
Τα τέρατα κάθονται τριγύρω:
Ένα με κέρατα και πρόσωπο σκύλου,
Άλλος με κεφάλι κόκορα,
Υπάρχει μια μάγισσα με γένια κατσίκας,
Εδώ το πλαίσιο είναι γεμάτο και περήφανο,
Υπάρχει ένας νάνος με αλογοουρά, και εδώ
Μισός γερανός και μισός γάτα.
Ακόμα πιο τρομερό, ακόμα πιο υπέροχο:
Εδώ είναι ένας καρκίνος που καβαλάει μια αράχνη,
Εδώ είναι ένα κρανίο σε λαιμό χήνας
Στριφογυρίζει με κόκκινο καπάκι,
Εδώ ο μύλος χορεύει οκλαδόν
Και φτερουγίζει και χτυπάει τα φτερά του:
Γαβγίσματα, γέλια, τραγούδια, σφυρίγματα και παλαμάκια,
Ανθρώπινη φήμη και αλογάκι (31)!
Αλλά τι σκέφτηκε η Τατιάνα;
Όταν το έμαθα ανάμεσα στους καλεσμένους
Αυτός που της είναι γλυκός και τρομακτικός,
Ο ήρωας του μυθιστορήματός μας!
Ο Onegin κάθεται στο τραπέζι
Και κοιτάζει την πόρτα κρυφά.
Θα δώσει ένα σημάδι: και όλοι είναι απασχολημένοι.
Πίνει: όλοι πίνουν και όλοι φωνάζουν.
Θα γελάσει: όλοι γελούν.
Συνοφρυώνεται: όλοι σιωπούν.
Είναι το αφεντικό εκεί, είναι ξεκάθαρο:
Και η Τάνια δεν είναι τόσο τρομερή,
Και περίεργος τώρα
Άνοιξε λίγο την πόρτα...
Ξαφνικά φύσηξε ο αέρας, σβήνοντας
Η φωτιά των νυχτερινών λαμπτήρων.
Η συμμορία των μπράουνι μπερδεύτηκε.
Ο Onegin, με τα μάτια του να αστράφτουν,
Σηκώνεται από το τραπέζι βροντώντας.
Όλοι σηκώθηκαν όρθιοι. πηγαίνει στην πόρτα.
Γεια σας αγαπητοί μου.
Συνεχίζουμε να διαβάζουμε μαζί ένα υπέροχο μυθιστόρημα σε στίχους του Alexander Sergeevich Pushkin. Να σας θυμίσω ότι την τελευταία φορά που σταματήσαμε εδώ:
Ετσι...
Συνήλθα, η Τατιάνα κοίταξε:
Δεν υπάρχει αρκούδα. είναι στο διάδρομο.
Πίσω από την πόρτα υπάρχει μια κραυγή και το τσούγκρισμα ενός ποτηριού,
Όπως σε μια μεγάλη κηδεία?
Δεν βλέπω λίγο νόημα εδώ,
Κοιτάζει ήσυχα μέσα από τη χαραμάδα,
Και τι βλέπει;.. στο τραπέζι
Τα τέρατα κάθονται τριγύρω:
Ένα με κέρατα και πρόσωπο σκύλου,
Άλλος με κεφάλι κόκορα,
Υπάρχει μια μάγισσα με γένια κατσίκας,
Εδώ το πλαίσιο είναι γεμάτο και περήφανο,
Υπάρχει ένας νάνος με αλογοουρά, και εδώ
Μισός γερανός και μισός γάτα.
Τίποτα τέτοιο δεν ξεκίνησε για εμάς σήμερα. Η καημένη Tanechka, προφανώς κατέληξε με τα κακά πνεύματα σε έναν κολασμένο γάμο. Ένας κόκορας, μια μάγισσα, κέρατα, γενειάδα κατσίκας - αυτά είναι από καιρό κατανοητά εργαλεία του δαιμονικού στρατού. Ο σκελετός - σε αυτήν την περίπτωση, είναι ένας σκελετός, οπότε είναι και αυτό ένα θέμα. Ακριβώς σαν νάνος, αν και με αλογοουρά (αν και ίσως είναι απλώς ένας ροκ μουσικός) :-) Αλλά αυτός που με τρομάζει πραγματικά είναι ένας μισογερανός, μισός γάτος :-) Είναι τρομακτικό να το φανταστώ :-)
Αλλά γενικά, η Τατιάνα μάντεψε σωστά για τη νύχτα. Λοιπόν.. ή κάτι δεν πάει καλά σε αυτό το λουτρό :-)
Ακόμα πιο τρομερό, ακόμα πιο υπέροχο:
Εδώ είναι ένας καρκίνος που καβαλάει μια αράχνη,
Εδώ είναι ένα κρανίο σε λαιμό χήνας
Στριφογυρίζει με κόκκινο καπάκι,
Εδώ ο μύλος χορεύει οκλαδόν
Και φτερουγίζει και χτυπάει τα φτερά του.
Γαβγίσματα, γέλια, τραγούδια, σφυρίγματα και παλαμάκια,
Ανθρώπινη φήμη και άλογο τοπ!
Αλλά τι σκέφτηκε η Τατιάνα;
Όταν το έμαθα ανάμεσα στους καλεσμένους
Αυτός που της είναι γλυκός και τρομακτικός,
Ο ήρωας του μυθιστορήματός μας!
Ο Onegin κάθεται στο τραπέζι
Και κοιτάζει την πόρτα κρυφά.
Τίποτα τέτοιο, ερωτικές εμπειρίες... Καρκίνος που καβαλάει μια αράχνη δίπλα στον Onegin. Αυτό είναι δυνατό :-))))
Δίνει ένα σημάδι - και όλοι είναι απασχολημένοι.
Πίνει - όλοι πίνουν και όλοι φωνάζουν.
Γελάει - όλοι γελάνε.
Συνοφρυώνει τα φρύδια του - όλοι είναι σιωπηλοί.
Είναι το αφεντικό εκεί, είναι ξεκάθαρο:
Και η Τάνια δεν είναι τόσο τρομερή,
Και, περίεργος, τώρα
Άνοιξε λίγο την πόρτα...
Ξαφνικά φύσηξε ο αέρας, σβήνοντας
Η φωτιά των νυχτερινών λαμπτήρων.
Η συμμορία των μπράουνι μπερδεύτηκε.
Ο Onegin, με τα μάτια του να αστράφτουν,
Σηκώνεται από το τραπέζι κροταλίζοντας.
Όλοι σηκώθηκαν όρθιοι. πηγαίνει στην πόρτα.
Τα πράγματα είναι προφανώς πολύ άσχημα εδώ... Ο Onegin αποδεικνύεται ότι είναι ο αταμάν ολόκληρης αυτής της στρατιάς των κακών πνευμάτων. Ο ιδιοκτήτης είναι εδώ, γράφει απευθείας ο συγγραφέας. Περαιτέρω στις ανώτερες σφαίρες του κολαστικού στρατού, για τις οποίες εσείς και εγώ μιλήσαμε λίγο εδώ: . Τελικά, η Τάνια είναι ένα πολύ, πολύ εντυπωσιακό κορίτσι :-)
Και φοβάται. και βιαστικά
Η Τατιάνα προσπαθεί να τρέξει:
Δεν υπάρχει τρόπος; ανυπόμονα
Πετώντας, θέλει να ουρλιάξει:
Δεν μπορώ; Ο Ευγένιος έσπρωξε την πόρτα:
Και στο βλέμμα των κολασμένων φαντασμάτων
Εμφανίστηκε ένα κορίτσι. εξαγριωμένο γέλιο
Ακουγόταν άγριο. τα μάτια όλων
Οι οπλές, οι κορμοί είναι στραβοί,
Φουντωτές ουρές, κυνόδοντες,
Μουστάκια, ματωμένες γλώσσες,
Τα κέρατα και τα δάχτυλα είναι κόκαλα,
Όλα δείχνουν προς αυτήν
Και όλοι φωνάζουν: δικό μου! μου!
Μου! - είπε απειλητικά ο Ευγένιος,
Και όλη η συμμορία εξαφανίστηκε ξαφνικά.
Αφημένο στο παγωμένο σκοτάδι
Η νεαρή κοπέλα είναι φίλη του.
Ο Onegin αιχμαλωτίζει ήσυχα
Η Τατιάνα είναι στη γωνία και ξαπλώνει
Αυτή σε ένα τρανταχτό παγκάκι
Και σκύβει το κεφάλι
Στον ώμο της? μπαίνει ξαφνικά η Όλγα,
Πίσω της είναι ο Lensky. το φως αναβοσβήνει?
Ο Onegin κούνησε το χέρι του,
Και τα μάτια του περιπλανιούνται άγρια,
Και επιπλήττει τους απρόσκλητους επισκέπτες.
Η Τατιάνα μένει μετά βίας ζωντανή.
Τι φρίκη... τα κουφάρια έχουν ήδη εμφανιστεί... οι ελέφαντες μάλλον έχουν φτάσει :-) Ωστόσο, συνεχίζω να επιμένω στις ερωτικές εμπειρίες της Τατιάνα. Όλα πήγαιναν στο αποκορύφωμά τους, αλλά τότε η Όλγα και ο Λένσκι κατέστρεψαν ξαφνικά όλα τα σμέουρα.... 
Το επιχείρημα είναι πιο δυνατό, πιο δυνατό. ξαφνικά ο Ευγένιος
Αρπάζει ένα μακρύ μαχαίρι και αμέσως
Ο Λένσκι ηττήθηκε. τρομακτικές σκιές
Συμπυκνωμένο; αφόρητη κραυγή
Ακούστηκε ένας ήχος... η καλύβα τινάχτηκε...
Και η Τάνια ξύπνησε με φρίκη...
Κοιτάζει, είναι ήδη φως στο δωμάτιο.
Στο παράθυρο μέσα από παγωμένο γυαλί
Η κατακόκκινη αχτίδα της αυγής παίζει.
Η πόρτα άνοιξε. Η Όλγα της,
Aurora του βόρειου στενού
Και πιο ελαφρύ από ένα χελιδόνι, πετάει.
«Λοιπόν», λέει, «πες μου,
Ποιον είδες στο όνειρό σου;
Ουάου, το όνειρο αποδεικνύεται ότι δεν είναι απλώς ερωτικό και λαογραφικό, αλλά και προφητικό σε κάποιο βαθμό...
Καημένη Τάνια, θα μπορούσες να είχες πεθάνει από ραγισμένη καρδιά. Ευτυχώς ούρλιαξε. Και από αυτό ξύπνησε, αλλά είναι ενδιαφέρον ότι η Όλγα έτρεξε αμέσως κοντά της. Κοιμήθηκε και αυτή στο λουτρό; Ναι, και ο όρος "Aurora" εδώ είναι μια νύξη στη θεά της πρωινής αυγής.
Αλλά αυτή, οι αδερφές, χωρίς να το προσέξουν,
Ξαπλώνει στο κρεβάτι με ένα βιβλίο,
Περνώντας από φύλλο σε φύλλο,
Και δεν λέει τίποτα.
Αν και αυτό το βιβλίο δεν ήταν
Ούτε οι γλυκές επινοήσεις του ποιητή,
Χωρίς σοφές αλήθειες, χωρίς εικόνες,
Αλλά ούτε ο Βιργίλιος ούτε ο Ρασίν,
Ούτε ο Σκοτ, ούτε ο Μπάιρον, ούτε ο Σενέκας,
Ούτε το Ladies Fashion Magazine
Άρα δεν ενδιέφερε κανέναν:
Αυτό ήταν, φίλοι, Μάρτιν Ζαντέκα,
Το κεφάλι των Χαλδαίων σοφών,
Μάντης, διερμηνέας ονείρων.
Λοιπόν, πάμε... Υπάρχουν τόσα πολλά ονόματα εδώ - γνωστά, ή όχι τόσο γνωστά :-) Έχουμε ήδη αναφέρει τον Λόρδο Βύρωνα, τον Γουόλτερ Σκοτ και τον Βιργίλιο περισσότερες από μία φορές - δεν έχει νόημα να τα επαναλάβουμε.
Racine Jean (1639-1699) - Γάλλος θεατρικός συγγραφέας, φωτιστής του γαλλικού κλασικού θεάτρου, που εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τον Πούσκιν. Ο Σενέκας (περ. 4 π.Χ. - 65 μ.Χ.) ήταν Ρωμαίος στωικός φιλόσοφος και θεατρικός συγγραφέας.
Είναι πιο ενδιαφέρον εδώ για το περιοδικό Ladies. Ένα πολύ αμφιλεγόμενο και πολύπλοκο ζήτημα. Ο μεγάλος Λότμαν πίστευε ότι αυτό ήταν το «Journal des dames et des modes», που δημοσιεύτηκε εκείνη την εποχή από τον χαράκτη Lamesanger. Αυτό το περιοδικό εκδόθηκε από το 1797 έως το 1838. (3.600 τεύχη εκδόθηκαν σε μόλις 42 χρόνια έκδοσης) και θεωρήθηκε πανευρωπαϊκός trendsetter. Ελλείψει άλλης εκδοχής, αποδεχόμαστε αυτήν. Μπορεί κάλλιστα να είναι.
Αλλά ο Martyn Zedek είναι απλώς ένας αναγνωρίσιμος χαρακτήρας. Πιο συγκεκριμένα, είναι απλώς μια μυθική και πλασματική, αλλά εξαιρετικά δημοφιλής μετάφραση ενός γερμανικού βιβλίου εκείνα τα χρόνια (απλώς κρεμάστε εκεί)%" Ένα αρχαίο και νέο, πάντα παρόν μαντιακό μαντείο, που βρέθηκε μετά τον θάνατο του εκατόν έξι ετών πρεσβύτερου Μάρτιν Ζάντεκ, με το οποίο έμαθε τη μοίρα όλων μέσα από τους κύκλους της ανθρώπινης ευτυχίας και δυστυχίας, με την προσθήκη ενός μαγικού καθρέφτη ή ερμηνεία λέξεων. επίσης κανόνες Φυσιογνωμίας και Χειρομαντείας, ή των Επιστημών για το πώς να αναγνωρίζουμε από τη σύσταση του σώματος και τη θέση του χεριού ή τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα των ιδιοτήτων και της μοίρας του αρσενικού και του θηλυκού φύλου, με την εφαρμογή των προβλέψεων του δικού του Zadek. περίεργα περιστατικά στην Ευρώπη, που δικαιολογούνται από το γεγονός, με την προσθήκη Hocus Pocus και αστείους γρίφους με απαντήσεις". Ω, πώς! :-)) Εν ολίγοις - ένα βιβλίο ονείρων που χρησιμοποίησε ο Πούσκιν περισσότερες από μία φορές :-)
Αυτή είναι μια βαθιά δημιουργία
Έφερε νομάδας έμπορος
Μια μέρα σε αυτούς στη μοναξιά
Και τέλος για την Τατιάνα
Αυτός με τη διάσπαρτη "Μαλβίνα"
Έχασε για τρεισήμισι,
Επιπλέον, πήρα και για αυτούς
Μια συλλογή από τοπικούς μύθους,
Γραμματική, δύο Πετριάδες
Ναι Marmontel τρίτος τόμος.
Ο Μάρτιν Ζαντέκα έγινε αργότερα
Ο αγαπημένος της Τάνιας... Είναι χαρά
Σε όλες της τις στεναχώριες της δίνει
Και κοιμάται συνέχεια μαζί της.
Λοιπόν, εδώ μαθαίνουμε από πού πήρε αυτό το βιβλίο. 3 και μισό δεν είναι κακή τιμή, ειδικά που της έδωσε επιπλέον και ένα μυθιστόρημα σε έξι μέρη του M. Cotten «Malvina». Αν και πήρα μερικά βιβλία. Μύθοι (πιθανώς από τον Αίσωπο ή τον Κρίλοφ), Σχετικά με τις Πετριάδες - δεν είναι ξεκάθαρο. Γιατί δύο; Υπήρχε σίγουρα ένα - "Petriad. Ένα επικό ποίημα, έργα του Alexander Gruzintsov." Ποιο είναι το δεύτερο; Ασαφές...
Ο Ζαν Φρανσουά Μαρμοντέλ είναι διάσημος Γάλλος συγγραφέας. Προφανώς μιλάμε για την τρίτομη συλλογή δοκιμίων του.
Έτσι έχουν τα πράγματα...
Συνεχίζεται...
Να περάσετε όμορφα.
Τα σημεία στίξης είναι οι κύριοι δείκτες της θέσης των λογικών παύσεων και της διάρκειάς τους. Η εξαίρεση είναι μερικά κόμματα. Και δεδομένου ότι τα σημεία στίξης υποδεικνύουν διαφορετικούς βαθμούς πληρότητας μιας σκέψης, υποδηλώνουν έτσι την απαιτούμενη διάρκεια των παύσεων.
Τελείαδείχνει την ολοκλήρωση μιας σκέψης και την πληρότητα μιας πρότασης. Συνδέεται με μια σταδιακή, ήρεμη μείωση του τόνου προς το τέλος της πρότασης. Ένα σημείο απαιτεί μια σχετικά μεγάλη παύση μετά τον εαυτό του, ειδικά όταν συμπίπτει με την ολοκλήρωση μιας σκέψης. Η φωνή στο σημείο πέφτει στο αρχικό της ύψος.
Ο Στανισλάφσκι μίλησε για το τελευταίο σημείο ως εξής: "Φανταστείτε ότι σκαρφαλώσαμε στον ψηλότερο βράχο πάνω από έναν απύθμενο βράχο, πήραμε μια βαριά πέτρα και την πετάξαμε στον πάτο. Έτσι πρέπει να μάθουμε να βάζουμε σημεία όταν ολοκληρώνουμε μια σκέψη." Στη θέση ενός τέτοιου σημείου στον προφορικό λόγο πρέπει απαραίτητα να υπάρχει μια διαζευκτική παύση.
Υπάρχουν συχνά περιπτώσεις που μια τελεία στο τέλος μιας πρότασης υποδηλώνει την ανάπτυξη σκέψεων σε επόμενες προτάσεις. Σε αυτήν την περίπτωση, η φωνή κατεβαίνει απαραίτητα, αλλά δεν πέφτει τόσο απότομα όσο με το «πραγματικό» σημείο. Οι παύσεις ποικίλης διάρκειας σε ένα σημείο δημιουργούν έναν ρυθμό.
«Τα καπέλα είναι πολύχρωμα. Οι λόγχες λάμπουν.
Κτυπούσαν τα ντέφια. Οι Serdyuks καλπάζουν.
Τα ράφια είναι ευθυγραμμισμένα σε σχηματισμούς.
Τα πλήθη βράζουν. Οι καρδιές φτερουγίζουν.
Ο δρόμος / σαν ουρά φιδιού,
Γεμάτη κόσμο, / κινείται.
Στη μέση του γηπέδου / μοιραία εξέδρα».
Κόμμασυνήθως δείχνει ότι η σκέψη δεν έχει τελειώσει. Η παρουσία κόμματος υποδηλώνει μια συνδετική παύση, της οποίας προηγείται άνοδος της φωνής της τονισμένης λέξης. «Η κάμψη της, σαν ένα χέρι σηκωμένο σε προειδοποίηση, αναγκάζει τον ακροατή να περιμένει υπομονετικά τη συνέχιση της ημιτελούς φράσης», γράφει Κ.Σ. Στανισλάφσκι.
Τα περίπτερα και οι γυναίκες περνούν,
Αγόρια, παγκάκια, φανάρια,
Παλάτια, κήποι, μοναστήρια,
Bukharians, έλκηθρα, λαχανόκηποι,
Έμποροι, παράγκες, άντρες,
Λεωφόροι, πύργοι, Κοζάκοι,
Φαρμακεία, καταστήματα μόδας,
Μπαλκόνια, λιοντάρια στις πύλες
Και κοπάδια τσαγκάρηδες σε σταυρούς.
Ανω τελείαχωρίζει και ταυτόχρονα συνδέει μέρη του συνόλου σε ένα. Η φωνή μπροστά της πέφτει κάπως, αλλά όχι τόσο όσο με μια τελεία. Στον προφορικό λόγο, το ερωτηματικό σημαίνει μια συνδετική παύση. Αυτή η παύση είναι μικρότερη από ό,τι πριν από την περίοδο.
Εδώ, όμως, ήταν το χρώμα της πρωτεύουσας,
Και ξέρετε, και δείγματα μόδας,
Πρόσωπα που συναντάς παντού
Απαραίτητα ανόητα?
Υπήρχαν ηλικιωμένες κυρίες εδώ
Με καπέλα και τριαντάφυλλα, δείχνοντας θυμωμένος.
Υπήρχαν πολλά κορίτσια εδώ
Μη χαμογελαστοί φλαμουριές.
Υπήρχε ένας αγγελιοφόρος που είπε
Για κυβερνητικές υποθέσεις.
Εδώ ήταν με μυρωδάτα γκρίζα μαλλιά
Ο γέρος αστειεύτηκε με τον παλιό τρόπο:
Εξαιρετικά λεπτό και έξυπνο,
Κάτι που είναι λίγο αστείο αυτές τις μέρες.
Ανω κάτω τελεία- σημαίνει ότι ένα συγκεκριμένο τμήμα της σκέψης έχει ολοκληρωθεί, αλλά ταυτόχρονα το σημάδι είναι ένα σήμα της συνέχισής του σε μια πολύ συγκεκριμένη δράση: αυτό μπορεί να είναι μια λίστα (ολοκληρωμένη ή ημιτελής), μια εξήγηση αυτού που ειπώθηκε στο προηγούμενο τμήμα. Ο ορισμός και η διευκρίνιση σχεδόν πάντα συνεπάγονται δράση.
Η μέρα είναι αγαπητή για μένα, η ώρα είναι αγαπητή για μένα:
Και το περνάω μάταια βαρεμάρα
Μέρες μετρημένες από τη μοίρα.
Η φωνή του άνω και κάτω τελείου είναι ελαφρώς υψηλότερη από εκείνη του ερωτηματικού. Το άνω και κάτω τελεία θα πρέπει πάντα να έχει μια συνδετική λογική παύση πριν από το επεξηγηματικό μέρος και το επεξηγηματικό μέρος. Σε μια από τις τελευταίες λέξεις του επεξηγημένου μέρους, πριν από την άνω τελεία, υπάρχει άνοδος στον τόνο.
Προβλέπω τα πάντα: θα προσβληθείς
Μια εξήγηση για το θλιβερό μυστήριο.
Τι πικρή περιφρόνηση
Το περήφανο βλέμμα σας θα απεικονίσει!
Έλειψη- δείχνει ότι η σκέψη δεν έχει τελειώσει, και χαρακτηρίζεται από τον τονισμό της ατελείας. Χρειάζεστε τη δυνατότητα εναλλαγής μεταξύ προφορικού και νοητικού λόγου σε ελλείψεις και, στη συνέχεια, συνεχίστε να μιλάτε ξανά. Ο K.S. Stanislavsky μίλησε για την έλλειψη: «Η φωνή μας δεν σηκώνεται και δεν πέφτει. Λιώνει και εξαφανίζεται, χωρίς να τελειώνει την πρόταση, να την βάζει στο κάτω μέρος, αλλά να την αφήνει να κρέμεται στον αέρα». Συνήθως μια έλλειψη απαιτεί μεγάλη παύση. Υπάρχουν πολλοί λόγοι για διακοπή της ομιλίας. Ανάλογα με τον λόγο, αλλάζει ο τονισμός της έλλειψης.
Κατά τη μεταφορά.
Ο Ευγένιος έπεσε στα πόδια της.
Ανατρίχιασε και έμεινε σιωπηλή.
Και κοιτάζει τον Onegin
Καμία έκπληξη, κανένας θυμός...
Μια έλλειψη στη μέση μιας πρότασης συνεπάγεται μια παύση διακοπτόμενης ομιλίας - μια παύση σιωπής. Σε αυτή την περίπτωση, η φωνή συνήθως ανεβαίνει όσο χρειάζεται για να προφέρει νοερά τις λέξεις που κρύβονται κάτω από την έλλειψη. Όταν συμβαίνει μια διακοπτόμενη, άρρητη σκέψη, εμφανίζεται μια παύση σιωπής στη μέση ή στο τέλος της φράσης.
«Μην αλλάξεις, / ευγενέ μου φίλε, /
Και εγώ.../// Η μία μου ευχή/
Να μοιράζομαι την αγάπη μαζί σου..."
Μερικές φορές τοποθετείται μια έλλειψη για να υποδείξει τη σωματική ή ψυχολογική κατάσταση του ομιλητή, η οποία μπορεί να εξηγηθεί με ενθουσιασμό και διακοπή τη στιγμή της κορύφωσης ή από φτώχεια σκέψης.
Πάμε να χαλαρώσουμε μαζί...
Α, δεν έχω δύναμη... το στήθος μου είναι κουρασμένο...
Η χαρά είναι δύσκολη για μένα τώρα,
Όχι μόνο θλίψη, ψυχή μου,
Δεν είμαι καλός για τίποτα...
Η ζωή είναι τόσο χάλια όταν γερνάς.
Και μετά, εντελώς κουρασμένος,
Έβηξε με δάκρυα.
Μια έλλειψη μπορεί να εμφανιστεί στο τέλος μιας πλοκής ή στο τέλος ενός έργου. Σε αυτήν την περίπτωση, η φωνή της τονισμένης λέξης που προηγείται της έλλειψης χαμηλώνει σχεδόν σαν κουκκίδα.
Ο στρατηγός που μπήκε μαζί της.
Κανείς δεν μπορούσε να την κάνει όμορφη
Ονομα; αλλά από την κορυφή ως τα νύχια
Κανείς δεν μπορούσε να το βρει σε αυτό
Αυτή η αυταρχική μόδα
Στον υψηλό κύκλο του Λονδίνου
Λέγεται χυδαίο (δεν μπορώ...
Μια έλλειψη μπορεί επίσης να εμφανιστεί πριν από την αρχή μιας παραγράφου. Σε αυτή την περίπτωση, δείχνει την αρχή μιας νέας πλοκής.
Παύλα- ένα σημάδι που δείχνει ότι οι λέξεις ή ακόμα και οι προτάσεις που το ακολουθούν αποκαλύπτουν μια συγκεκριμένη έννοια. Η παύλα εμφανίζεται τόσο σε απλές όσο και σε σύνθετες προτάσεις και δείχνει μια συνδετική παύση προετοιμασίας, ακολουθούμενη από έκπληξη, σημασία. Η παύλα απαιτεί σημαντική παύση με μεγάλο ψυχολογικό στρες, υψωμένη φωνή στην τονισμένη λέξη που προηγείται του ζωδίου και φωτεινούς και εκφραστικούς τόνους. Στις λέξεις πριν από την παύλα η φωνή υψώνεται, και στις λέξεις μετά την παύλα η φωνή χαμηλώνει.
Δίνει ένα σημάδι - και όλοι είναι απασχολημένοι.
Πίνει - όλοι πίνουν και όλοι ουρλιάζουν.
Γελάει - όλοι γελάνε.
Συνοφρυώνει τα φρύδια του - όλοι είναι σιωπηλοί.
Μια παύλα μπορεί να υποδεικνύει το αποτέλεσμα του προηγούμενου.
Δεν υπάρχει λίγη φιλαρέσκεια σε αυτήν -
Η υψηλή κοινωνία δεν τον ανέχεται.
Αν εμφανίζονται δύο παύλες ή ένα ερωτηματικό εισαγωγικές λέξεις, ομάδες λέξεων ή προτάσεων, μετά πριν από την παύλα η φωνή συνήθως ανεβαίνει, στη συνέχεια κατά τη διάρκεια των εισαγωγικών λέξεων χαμηλώνει κάπως (οι εισαγωγικές λέξεις λαμβάνονται "σε παρενθέσεις") και μετά τη δεύτερη παύλα η φωνή επιστρέφει και πάλι στο ίδιο ύψος που ήταν πριν από την παύλα στο πρώτο μέρος προσφέρει.
Στηρίγματα– υποδείξτε εισαγωγικές λέξεις. Συνήθως χρησιμεύουν για πρόσθετη διευκρίνιση, διευκρίνιση των σκέψεων του συγγραφέα ή για μια δευτερεύουσα παρατήρηση. Μεμονωμένες λέξεις, φράσεις και ολόκληρες προτάσεις μπορούν να τοποθετηθούν σε αγκύλες. Μερικές φορές, ό,τι μπαίνει σε αγκύλες προφέρεται με τόνο χαμηλότερο από αυτόν στον οποίο διακόπηκε η προηγούμενη ομιλία και μετά τις αγκύλες η φωνή επιστρέφει στον προηγούμενο ήχο της. Οι λέξεις που περικλείονται σε αγκύλες ακούγονται σαν μια ανεξάρτητη σκέψη, διευκρινίζοντας τη μία ή την άλλη λεπτομέρεια του μηνύματος.
Πιστέψτε με (η συνείδηση είναι εγγύηση),
Ο γάμος θα είναι μαρτύριο για εμάς.
Οι παρενθέσεις περιβάλλονται πάντα από παύσεις. Μέσα στις αγκύλες, η φωνή δύσκολα θα μπορούσε να αλλάξει ύψος· εδώ κυριαρχεί η μονοτονία-άγχος. Ωστόσο, μέσα σε αγκύλες που περιλαμβάνουν πολλές λέξεις, υπάρχει πάντα μια λέξη που απαιτεί έμφαση υψώνοντας τη φωνή, ωστόσο, πολύ λιγότερο από ό,τι πριν από τις αγκύλες.
Μερικές φορές αυτές οι λέξεις διαβάζονται στο ίδιο ύψος στο οποίο ακουγόταν η λέξη του προηγούμενου μέτρου, σαν να είναι «κολλημένη» σε αυτήν.
…Αν και οι άνθρωποι είναι αγενείς
Τίποτα δεν γλίτωσε μέσα του:
Οι εχθροί του, οι φίλοι του
(που μπορεί να είναι το ίδιο)
Τον τιμούσαν έτσι κι έτσι.
……….
Και τώρα η παγωνιά τρίζει
Και λάμπουν ασήμι ανάμεσα στα χωράφια...
(Ο αναγνώστης περιμένει ήδη την ομοιοκαταληξία του τριαντάφυλλου.
Ορίστε, πάρτε το γρήγορα!)
Εισαγωγικά– επισημάνετε μια διαφορετική σημασία μιας λέξης, την αρχή ενός ευθύ λόγου ή παραθέματος. Οι λέξεις σε εισαγωγικά πρέπει τονίστε τον τονισμό και τονίστε με παύσεις. Συνήθως το απόσπασμα προφέρεται με αλλαγή του τόνου της φωνής σε σύγκριση με το κύριο κείμενο, δηλ. πάνω ή κάτω από το κύριο κείμενο και με κάποια επιβράδυνση του ρυθμού της ομιλίας στο απόσπασμα για να τονιστούν οι λέξεις που αναφέρονται.
Σε εισαγωγικά χρησιμοποιούνται και ονόματα βιβλίων, εφημερίδων, περιοδικών κ.λπ. Σε αυτήν την περίπτωση, πριν και μετά το όνομα σε εισαγωγικά, πρέπει να κάνετε μια μικρή παύση και να τονίσετε κάπως το όνομα.
Θαυμαστικό– ρητή ένδειξη δράσης. Μπορεί να εκφράσει μια κραυγή, υποδηλώνει ακραίο βαθμό άγχους και υποδηλώνει τον ισχυρισμό του ομιλητή ότι έχει δίκιο. Τις περισσότερες φορές, ένα θαυμαστικό υποδεικνύει μια ενέργεια ενεργά, κατηγορηματικά, σίγουρα.
Ο τονισμός ενός θαυμαστικού απαιτεί ενεργητική έμφαση στην τονισμένη λέξη ανυψώνοντας (λιγότερο συχνά, χαμηλώνοντας) τη φωνή. Η φωνή δεν πέφτει, αλλά φέρει έναν τόνο συγκεκριμένης και πληρότητας.
Και από ένα κοντινό χωριό
Το είδωλο των ώριμων νεαρών κυριών,
Μια χαρά για τις μητέρες της επαρχίας,
Ο διοικητής του λόχου έφτασε.
Μπήκε... Α, τι νέα!
Θα υπάρχει συνταγματική μουσική!
Την έστειλε ο ίδιος ο συνταγματάρχης.
Τι χαρά: θα υπάρχει μπάλα!
Ερωτηματικό– επίσης δείκτης δράσης. Το νόημα μιας άμεσης ερώτησης είναι να ανακαλύψει, να ανακαλύψει, να διευκρινίσει. Ο τονισμός ενός ερωτηματικού θα πρέπει να περιέχει μια ενεργή επιθυμία να λάβετε μια απάντηση στην ερώτηση που τίθεται. Ένα ερωτηματικό είναι ένα σήμα που υποδεικνύει την ανάγκη να βρεθεί η ενέργεια που κρύβεται στη φράση.
Ο τονισμός ενός ερωτηματικού μεταφέρεται με την ανύψωση της φωνής στην τονισμένη ερωτηματική λέξη μιας ερωτηματικής πρότασης. Προς το τέλος της ερωτηματικής πρότασης, η φωνή χαμηλώνει.
Υπάρχουν διάφοροι τύποι ερωτηματικών προτάσεων:
Δάκρυσαν ποτέ οι ποιητές;
Οι δημιουργίες σας; Λένε,
Ότι δεν υπάρχουν υψηλότερα βραβεία στον κόσμο.
Με ερωτηματική λέξη. Εδώ η φωνή υψώνεται σε μια λέξη που φέρει μια ελαφρώς μικρότερη ερώτηση.
Ποιόν Ν 'αγαπάς?Σε ποιον πιστεύω?
ΠΟΥ δεν θα μας αλλάξει κανείς;
ΠΟΥ όλες οι πράξεις, όλες οι ομιλίες είναι μετρημένες
Βοηθάτε το arshin μας;
ΠΟΥ δεν σπέρνει συκοφαντίες για εμάς;
ΠΟΥ νοιάζεται για εμάς;
Σε ποιον Δεν είναι πρόβλημα το βίτσιό μας;
ΠΟΥ να μην βαριέσαι ποτέ;
Σε μια ερωτηματική πρόταση, μετά τη λέξη που φέρει την ερώτηση, δεν μπορεί πλέον να υπάρχει αύξηση της φωνής· όλες οι άλλες λέξεις ακούγονται χαμηλότερα από την τονισμένη λέξη. Σε εκείνες τις προτάσεις που περιέχουν πολλές τονισμένες ερωτηματικές λέξεις, η φωνή συνήθως ανεβαίνει πιο έντονα στη λέξη πιο κοντά στο τέλος της πρότασης.
Η λογική-γραμματική ανάλυση ενός κειμένου αποκαλύπτει μόνο το πρωταρχικό νόημα και σε καμία περίπτωση δεν υποκαθιστά μια αποτελεσματική ανάλυση του κειμένου. Η υποταγή των κανόνων λογικής που σχετίζονται με τη γραμματική δομή μιας πρότασης στους εσωτερικούς νόμους της λεκτικής επιρροής είναι ο λόγος που όλοι αυτοί οι κανόνες μπορούν να αντικρουστούν, να αλλάξουν από τους νόμους του πλαισίου, της σύγκρισης, της αντίθεσης κ.λπ.
Μόνο η σκόπιμη παραγωγική δράση, σύμφωνα με τα λόγια του K. S. Stanislavsky, είναι το κλειδί για τα μυστικά της κυριαρχίας του λόγου.
Ο ρυθμός είναι το πιο σημαντικό συστατικό της ποίησης. Η βάση του ρυθμού είναι η επανάληψη
Ο ρυθμός στο στίχο, όπως έχουμε ήδη διαπιστώσει, δεν είναι δευτερεύον φαινόμενο, όπως στην πεζογραφία, αλλά πρωταρχικό - γεννά ένα νέο νόημα.
Μετάφραση από τα ελληνικά, ο ρυθμός είναι αναλογικότητα, αρμονία. Χρονική ή χωρική επαναληψιμότηταορισμένα στοιχεία - αυτό λέμε ρυθμόςσε στίχο. Στην ποίηση, ο ρυθμός εμφανίζεται με τη δική του σημασία - η συγκρισιμότητα των επαναλαμβανόμενων φαινομένων, η συγκρισιμότητα των φαινομένων στην επανάληψη τους. Τι επαναλαμβάνεται στον στίχο και του προσδίδει αναλογικότητα και αρμονία;
Γραμμή – ένα ρυθμικό τμήμα με τον πλήρη, μέγιστο δυνατό αριθμό τάσεων – να σταματήσει. Μερικές φορές μια συμβολοσειρά ονομάζεται επίσης ποίημα . Στο πόδι, τονισμένες και άτονες συλλαβές εναλλάσσονται με συγκεκριμένο τρόπο, που δημιουργεί τον πρωταρχικό ποιητικό ρυθμό.
"Μ Ο y d Εγώ /ρε ΕγώΜε ΕΝΑ / Μ μικρό x h μι /dc μικρό x pr ΕΝΑ / V Και l" - χορδή
πόδι πόδι πόδι κολοβωμένο πόδι
Οι γραμμές στην ποίηση συχνά συνδυάζονται σε μια ορισμένη σημασιολογική ενότητα και μορφή στροφές . Στάνζα – πολλά ρυθμικά τμήματα που συνδέονται μεταξύ τους ομοιοκαταληξίες , και ενωμένοι από μια κοινή σκέψη. Δίνουν επίσης ρυθμό στο έργο.
συνάντησα τείμαι
Εικοστό πρώτο έτοςod .
Γλυκό ήταν το στόμαείμαι
Μαύρος αποπνικτικός μμονάδες .
Τα κλαδιά ήταν σκισμένασε μένα
Φορέματα λευκά wμεγάλη έλαφος ,
Στην καμπύλη sosΔεν
Το αηδόνι δεν είναι μolk ….
ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ είναι επίσης ρυθμικό στοιχείο επανάληψης σε στίχους. Οι τελικές ομοιοκαταληξίες στο τέλος ενός ρυθμικού τμήματος ονομάζονται ρήτρες. Αλλά η ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι όχι μόνο στο τέλος μιας γραμμής, αλλά και στη μέση μιας γραμμής.
«Ο θείος μου του πιο έντιμου μεγάλουδίκρανο
Όταν δεν είναι αστείοθα μπορούσε
Σέβεται τον εαυτό τουδίκρανο
Και είναι καλύτερα να μην εφεύρουμεθα μπορούσε" - ομοιοκαταληξία (ρήτρα)
Εσωτερική ομοιοκαταληξία - μια ομοιοκαταληξία που σχηματίζεται μέσα σε έναν στίχο ή πολλούς στίχους μέσα σε μια στροφή. "Περιμένωal , Είμαιal , πίστεψα σε ένα θαύμα...» Η φωνή μου θα ήτανήταν , Αυτόςπου ονομάζεται παρηγορητικό, μιλάειλάσπη : «Έλα εδώ»... (Α. Αχμάτοβα)
Διαθεσιμότητα ειδικές παύσεις στίχων στη γραμμή: παύση γραμμής στο τέλος της γραμμής (πάντα απαιτείται)
Ο αέρας είναι καθαρός //
Από την ομιχλώδη απόσταση. //
Ασημένιο νήμα //
Τα αστέρια άστραψαν. //
κεφάλι πεύκου //
Το δάσος είναι μυρωδάτο, //
Λαμπρός νέος μήνας //
Λάμπει πάνω από τη λίμνη.
τομή στη μέση μιας μεγάλης στροφής (η καισούρα εμφανίζεται σε στίχους με περισσότερα από πέντε πόδια).
Ομολογώ, αγαπώ // τον αλεξανδρινό μου στίχο,
Ταιριάζει καλά // η ρωσική γλώσσα είναι σε αυτό,
Το ρήμα είναι ο γίγαντας μας // φαρδύς και με κοιλιά,
Αδέξιος, // δύσκολο να αναρριχηθεί,
Και τα χέρια είναι σαν κοντάρια, // και τα πόδια είναι σαν ξυλοπόδαρα,
Στις κινήσεις του σώματος // αδέξια. Είστε σε κίνηση;
Ένα πλήρες άνοιγμα // σαν να το πιέζει στο έδαφος,
Θα νομίζετε ότι ένας ελέφαντας περπατούσε εδώ.
(Vyazemsky P. A.)
Συστήματα επαλήθευσης
Στην καρδιά ενός στίχου, όπως έχουμε ήδη διαπιστώσει, βρίσκεται ο ρυθμός. Ποια επαναλαμβανόμενα στοιχεία δημιουργούν τον πρωταρχικό ρυθμό ενός στίχου; Τι είναι το στοιχείο επανάληψης;
Μέσα σε μια ποιητική γραμμή, ο ρυθμός οργανώνεται ανάλογα με το σύστημα στιχουργίας. Υπάρχουν τρία συστήματα στιχουργίας στα οποία ο πρωταρχικός ρυθμός σχηματίζεται λόγω διαφόρων επαναλαμβανόμενων στοιχείων - σε μια ποιητική γραμμή (ρυθμικό τμήμα) υπάρχει διαφορετικός αριθμός ποδιών, δηλαδή επαναλαμβανόμενα στοιχεία που αποτελούνται από έναν ορισμένο αριθμό τονισμένων και άτονων συλλαβών , τα οποία εναλλάσσονται με μια συγκεκριμένη σειρά. Ανάλογα με το ποιο είναι το κύριο στοιχείο της επανάληψης (στρές, συλλαβή), τα συστήματα στιχουργίας χωρίζονται σε:
Τονικό σύστημα στιχουργίας
Ο «τόνος» στη μετάφραση είναι έμφαση. Στο τονικό σύστημα της στιχουργίας, μετράται ο αριθμός των τονισμένων συλλαβών σε μια γραμμή και ο άνισος αριθμός των άτονων συλλαβών. Συνηθισμένο σε γλώσσες όπου υπάρχει έντονο δυναμικό στρες (Αγγλικά, Γερμανικά, Ρωσικά). Στη ρωσική ποίηση αυτό είναι, πρώτα απ 'όλα, τονικό στίχο(είδος δημοτικής ποίησης) ή αλλιώς λέγεται τυμπανιστής:
«Εσύ ναστο αγάπη μου, κστο dri - 2 τόνοι
ΚαλόςΟ lol, μπούκλεςμι τάξεις; - 2 τόνοι
Σύμφωνα με την πλμι οι νεοσσοί ξαπλώνουνΕΝΑ t - 2 τόνοι
Και να αναπτυχθείΚαι Δεν θέλωΕγώ Τ" - 2 τόνοι
Το τονικό σύστημα απαντάται συχνά στη σύγχρονη ποίηση. Ο V. Mayakovsky και ο A. Blok έχουν πολλά ποιήματα γραμμένα σε τονικό:
«Τα πάντα hΕΝΑ ακόμα σε τμι πολλά οστάμι λα - 3 τόνοι
Στη γωνίαστο χωρίς μεΚαι έγειραΕΝΑ - 3 τόνοι
ΣιντΚαι t στα όνειραΕΝΑ x nevesμι λύχ - 3 τόνοι
ΜΕΝΑ ναι αδερφήΕΝΑ , il γυναίκεςΕΝΑ ." – 3 τόνοι
Συλλαβικό σύστημα στιχουργίας
Το "Syllabos" μεταφρασμένο από τα ελληνικά είναι μια συλλαβή. Στο συλλαβικό σύστημα στιχουργίας, μετράται ίσος αριθμός συλλαβών σε μια γραμμή και ο αριθμός των τονισμών δεν υπολογίζεται. Το συλλαβικό σύστημα στιχουργίας είναι πιο συνηθισμένο σε εκείνες τις γλώσσες όπου ο τόνος στις λέξεις είναι σταθερός, αποδίδεται σε οποιαδήποτε συλλαβή (γαλλικά, πολωνικά κ.λπ.). Ωστόσο, αυτό το σύστημα ήταν ευρέως διαδεδομένο στη Ρωσία μέχρι τον 18ο αιώνα, πριν από τη μεταρρύθμιση Trediakovsky-Lomonosov και χρησιμοποιήθηκε ενεργά στην ποίηση του Feofan Prokopovich:
Αλλά ένα συγκεκριμένο λιοντάρι είναι έξαλλο και δυνατό εναντίον του συζύγου της
Τα νύχια είναι αιχμηρά. Αλλά η οργή σου είναι αβοήθητη,
Περήφανο θηρίο! Βιαστικά, ω μέγα ηγέτη,
Πήγαινε βιαστικά: θα είναι άγριο και άγριο
Το αρπακτικό σκίζεται από πάνω σας και σύντομα θα φύγει,
Θα λέγεσαι Σαμψών ο δεύτερος όλων.
Το ρεφρέν τελειώνει με ευχές στον Πέτρο και τον Μαζέπα.
Συμεών του Πολότσκ:
Ple\ve\ly \from \pshe\ni\tsy \rod\ hard \from\bi\va\et – 13 συλλαβές Roz\ga\ riot\ from \heart\dets\children\ about\go\nya\et. – 13 συλλαβές
Οι Σάτιρες του Καντεμίρ είναι γραμμένες στο συλλαβικό σύστημα.
«Όχι τόσο \mi\la \pti\tse \ho\la\ in ros\kosh\nom pi\ta\nia,
Πώς να \accept \my \in \free \le\ta\niya"
Στη σύγχρονη ποίηση, μερικές φορές υπάρχουν και ποιήματα γραμμένα στο συλλαβικό σύστημα.
“U/ho/di/li/ mal/chi/ki/ - on/ shoulder/chah/ shi/not/li/,- 13 συλλαβές
U/ho/di/li/ mal/chi/ki/ – hra/bro/ dog/ni/ pe/li/.”- 13 συλλαβές
Τα πιο κοινά παραδείγματα συλλαβικής ποίησης είναι το χαϊκού και το τάνκα - μια συλλαβική ποιητική μορφή που προέρχεται από την ιαπωνική ποίηση, που αποτελείται από 3, 5 γραμμές, 5-7-5 και 5-7-5-7-7 συλλαβές. Επιπλέον, η πρώτη γραμμή πρέπει να περιέχει μια λέξη-κλειδί.
